本作品相關文學手法
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1、偽科學幻想小說
《封神宇宙》這類科幻小說，便屬於偽科學幻想小說，科幻只是作為小說的一種外在形式，它並非是從科學預言的角度去構思與反映未來，而是在科幻外衣下表達現實主義或者歷史主義的成果及思維，以及展現各類天方夜譚式的無限想象。
其最主要特徵是，小說的科學構思部分，沒有科普初衷，相當部分聽似有可能，實際上不能以現有科學原理去分析解釋。比如說，變形術、超光速、人體昇華等等。而且小說更多的是表達現實觀點或者以某段歷史為原型進行重新演繹打造。小說中還散發出濃烈的軍事、歷史、玄幻、魔幻等其他文藝色彩。
偽科幻小說的作用在於，可以從全新角度去取大放小，擺脫一些無謂的細節討論，讓存在於現實或歷史中的正能量規律及經驗教訓透過誇張情節而更加明顯突出，從而對未來更具有借鑑意義。同時可以鍛鍊創作者的思維能力，有助於推動文藝創作的量變與質變。
在文藝創作的道路上，如果失去了天馬行空的想象，就如同飛鳥沒有了翅膀。但是如果失去了現實主義與歷史主義的基礎，那麼就如同飛鳥失去了可以棲身的大地，永遠懸在高空，直至毫無意義地累死，墜落於咆哮洶湧的汪洋。
偽科幻小說在東方的起步較晚，成就更難以與從一戰之前就興起的歐美偽科幻小說相比，在本土文化、信仰、理念如何合理融入的課題上，更是還處於學步階段，仿西方痕跡明視訊記憶體在，甚至無意中連別人的內涵也模仿了去。如同作弊的學生一不留神，將對方的名字也抄了過來，反倒忘記了署上自己的名字。
要想開發中國自己的偽科幻小說，尤其是當代愛國主義偽科幻小說，我們可謂任重而道遠。我們非但不能沉溺於抄襲，更需要有所突破，青出於藍而勝於藍，更要敢於打出自己的旗幟。
但是，正如陳老總所言：“創業艱難百戰多”，任何道路最初的開創者必然要承擔最沉重的壓力來進行最艱辛的探索，甚至得不到太多理解與支援。不過有些事總要有人去做，否則人類歷史也不會走到今天。
《封神宇宙》和《末日魔星水滸傳》及東旭鷹後續同類作品試為愛國主義偽科幻文學作一先行者，望拋磚引玉，能為未來必然實現的當代中華民族愛國主義幻想文學之“百花齊放”大繁榮放下一塊奠基石。
2、平行宇宙
所謂平行宇宙，又被稱為“映象宇宙”，是科幻文學工作者從愛因斯坦“相對論”匯出的文學創意。以美國偽科幻文學中表達最為明顯，後來在我國臺灣地區的《終極一家》系列也被廣泛採用。
前不久炒作較為熱鬧的地球雙胞胎，可以視為平行宇宙的一段科學試證明。但文學界的平行宇宙理念已經遠遠超越了現實。最簡單的解釋，就是我們的宇宙在照鏡子，而每一面鏡子都是一個迥然不同的世界。比如說我們生活的地球，在其他平行宇宙中也存在著相同或相似的星球，就連環境、生物、事件都存在著可比性。
只不過，根據光學的折射乃至倒映原理，其他宇宙中的地球及附屬因素與我們的宇宙相比，可能有較大區別乃至完全相反。
以美國科幻動漫中的超人而言，他在一處平行宇宙曾有一個相同的超人，只是比我們的超人更加偏激，主張對邪惡斬盡殺絕。而在另一處平行宇宙的超人，則完全是邪惡的，超人的敵人在那個宇宙反而是正義凜然、奮不顧身的。在變形金剛、忍者神龜等類似作品中也出現過相應設定。
更有意思的是，如果以照鏡子而言，那麼我們的宇宙也可能是某面鏡子中的映象。一旦那個真正照鏡子的宇宙中某個因素遭到毀滅，比如說那裡的忍者神龜毀滅了，那麼所有宇宙中的忍者神龜就會全部自然消亡。
3、多稜映像
如果我們瞭解了平行宇宙，瞭解映像就簡單多了。傳統的映像理解是一對一，還以超人為例，無論是邪惡超人，還是偏激超人，對應的都是我們宇宙中的一個超人。
而多稜映像，則是有兩個以上的人在同時以“V”字形或者其他交錯位置在照鏡子，但是鏡子中的影像只有一個，因為它把多個映像融合為一體。
在現實主義文學有典型化的說法，就是把一群人的共同特徵挖掘出來，集中塑造為一個人。而多稜映像也是相似原理，只不過最後出現的這個人，你會覺得他既像某個人，又像另一個人。仔細想想，那兩個人或多個人原來都有相同的性格特徵，而不同點也完美融合在目標影像身上。
就像《封神宇宙》中的姬發那樣，他既有周武王的氣質，又像另外一位歷史人物，從生活習慣、行事作風、人生經歷上都可以有所體現。
4、劇本式小說
在西方傳統小說中曾經有一種對話體小說，小說主體部分都是大段大段對話組成，從對話中，我們可以瞭解到故事的背景、起因、經過、結果。但是對話體小說在表現大場景橋段時，就難免遜色很多。
劇本往往也以對話為主，與對話體小說不同的是，劇本更熱衷於能夠儘快被演員所理解與執行，所以從表現方式上，誰說什麼話、有什麼動作，更直接、更具表現力。可是劇本並不在意反映場景之類的問題，因為那可以透過背景、特效、舞美等等其他方式去表現出來。
劇本式小說是我自己的研究，基本開始於《2013新西遊傳奇》，最初的嘗試基本是滿篇劇本式對話，雖然多采用文學語言，但確實是對話太多、場景太少，如同舞臺劇劇本般。
經過兩、三年研究，我現在開始嘗試不是在對話中偶現場景，而是在小說場景描繪與展現中，力求將對話與劇本模式結合起來，使對話更具有現場性，讓讀者一目瞭然。而在《封神宇宙》成分佈局上，場景描寫與對話描寫基本是五五分成。
目前，如何實現劇本式小說最為完美的體現，我還在繼續研究中、作為一種試驗性小說文體，不足之處，還請各位多多海涵！