第239章 你和尹家欽這人熟不熟
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第239章 你和尹家欽這人熟不熟
動物園裡還有另一種萌物，企鵝，反正秦起看到後，覺得很不可思議，這種萌物不是在遠離人類的南北極才能生存麼？
反正，它們憨憨的樣子，一下就吸引了安以晴的眼光，拉著秦起又“咔嚓咔嚓”地拍起來。。:щw.。
秦起正彎腰給安以晴拍著呢，後背卻猛地被人撞了那麼一下，秦起一個趔趄後，腳步不穩間竟摔了個狗啃泥，而身上也是跟著一壓，而遠處和安以晴一起擺著萌萌噠姿勢的企鵝也在這一突發事件中撲騰著它的小翅膀，一搖一擺地連忙跑了。
“是你？”
“是你？！”
爬起來後，譚依雪的反應明顯比秦起大了好幾個層次，秦起覺得自己很委屈，為什麼明明是自己被撞了還被人一屁股坐了，看當事人的反應還像是自己撞了她坐了她一樣。
“依雪，你怎麼也在這裡？”安以晴很意外，雖然不久前和譚依雪因為在秦起的事上鬧過那麼小小的一個不和諧，不過事後她和譚依雪的關係依然很好，誰叫譚依雪會哄她呢。
“以晴，我也沒想到你在這。”譚依雪說道，對於用你而不是用你們，明顯地，譚依雪不能把秦起這個人計算在內。
秦起很快地發現，自從譚依雪出現後，自己和安以晴情侶結伴遊的狀態迅速地變成了自己成了跟在倆大小姐後的小馬伕，一路上，譚依雪和安以晴勾肩搭背地走在前面，秦起則只能在後面掠陣。
這之後，三人再逛了那麼一個小時，也就出了野生動物園，到附近的一家餐廳裡用餐。在是選擇法國菜，還是義大利餐，或是馬來餐上，譚依雪表現出了在這一方面的當仁不讓，替二人選擇了馬來菜。
馬來菜秦起到澳大利亞後才嘗過，擅於用咖哩、參拜、阿三、冬炎四大香料調‘露’味烹製，秦起以前在國內時，除了咖哩這一味外，還真不知道香料裡有參拜、阿三之類的，反正後來秦起也沒整沒明白這幾樣香料，而說起馬來菜的口味，便是酸辣，另外就是菜餚中普遍都放椰汁。
秦起嚐了後，覺得口味還是相當讚的，這一次譚依雪點了阿三魚頭、冬炎‘花’枝等馬來菜裡很有名的幾道菜，另外就是給三人每人要了一份薄荷醬，說起來，馬來西亞的醬那是相當豐富的，比較有名的便有娘惹醬、參巴醬等，不過這些醬一般是用來配合海鮮的，誰叫馬來西亞就是一個海島國家呢。
菜上得很快，餐席當中，譚依雪忽然問秦起道：“你和尹家欽這人熟不熟？”
秦起搖了搖頭，尹家欽這人秦起有印象的是來澳大利亞第一天的聚餐，記得那是一個胖墩墩的傢伙，因為身量‘挺’大，所以秦起那次聚會上，也就記住了這麼一號人，不過卻真是沒打過什麼‘交’道。
“那你有沒有得罪他？”譚依雪的這第二問題，讓秦起明顯的一怔，自從譚依雪提出尹家欽這個人來，秦起便覺得譚依雪是要跟自己說點什麼事。
見秦起再次搖頭後，譚依雪也就沒有再兜圈子，直接說道：“這段時間關於你的事，有可能就是從他口裡傳出來的。”
秦起雖然心裡也猜到了譚依雪提這個尹家欽，大概是跟自己這段時間的謠傳有關係，不過也沒想到這尹家欽還就是這個人，不過他和他今日無仇，往日無怨的，近乎可以說是從來不打‘交’道的兩個人，他怎麼就要這樣栽自己一頭呢？
秦起聽得一怔，譚依雪不會無緣無故地去冤枉自己的同學，她口裡說的可能便很有可能是真有其事，而尹家欽為什麼會這樣做呢，自己和他可是一點‘交’道都沒打過的人啊，這其中會不會是因為古小天、阮天明的關係？秦起仔細想了想後，覺得在安美得罪的人中，貌似就這兩個了，不過要是是因為眼紅自己拐帶了安以晴而招了某個暗戀者的忌，那秦起是完全沒法去猜想了，在安美中，有或是有多少暗戀安以晴的人，秦起還真不知道，雖說安以晴的人氣在安美並不是太高，但架不住呆萌啊，好這一口的壞大叔可是大有人在。
秦起這樣想時，也就看了安以晴一眼。
譚依雪是屬於那種心裡通透的人，搖了搖手道：“尹胖子絕不是因為以晴的關係，他喜歡哪樣的‘女’孩，我大略知道。”她這樣說，是因為尹家欽在安美時一直在追她宿舍裡的一個宿友，她和尹胖子打過‘交’道。
這句話讓秦起惡趣味地聯想了一下，不過關於譚依雪的事，秦起是秉著能不招惹就不招惹的態度，所以也沒多說什麼，倒是這次，她能主動給自己傳來這樣一個訊息，有點出乎秦起意料，這是因為安以晴的原因麼？
秦起之後也就給田詠懷發了微信，讓他幫忙查查這尹家欽和阮天明、古小天是不是有什麼瓜葛。
從餐館裡回來後，秦起等人也就回了新南威爾士美術學院，同安以晴聽了一堂雕塑課後，秦起也就呆在安以晴的雕塑間裡繼續自己關於光影方面的繪畫。
光影對繪畫的作用，其實經歷了那麼幾個階段，在它的早期階段，也即文藝復興時期，光影的作用在於它對物像立體感的塑造，黑白灰關係實現了在二維平面上再現三維空間的願望，正如一段話裡所說的：
文藝復興的大師們注意到了形體結構與光影的關係，在佈置光線時有意保持光線照‘射’所產生的明暗‘交’界線與形體結構轉折的一致，利用畫面中黑白灰的強弱對比和銜接，去模擬再客觀形體千變萬化的起伏、轉折、穿‘插’，從而使畫面形象產生如雕塑般真實的體積感，而這樣的效果正是文藝復興時期的畫家們所推崇的。
在此後的階段，光影開始注重對透視、空間感的表現，“畫面上光影的形狀起伏、強弱變化、走向因素等對透視的體現尤為重要，光影的明暗虛實、角度走向都是體現畫面透視感的重要因素，對光影的嚴格控制顯得尤為重要”，從馬薩齊利用光影表現空間感，到達芬奇的明暗漸隱法，到拉圖爾的燭光，這其中都利用了物像在單一光源的照‘射’下，受光部顯得清晰，背光部顯得模糊這一特點，而這一特點正是透視所形成的原因。
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