第五卷_12

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第五卷_12

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安娜和符朗斯基早已在互相使眼色，為這位朋友的賣弄感到遺憾了；符朗斯基終於不去等主人，徑自轉到另一幅畫前。

“啊，真美，多美啊！一件奇蹟！真美！”他們異口同聲地說。

“什麼東西，他們那麼喜歡？”米哈依洛夫想。他把那幅三年前作的畫給忘了。他忘了作那幅畫時幾個月沒日沒夜的痛苦和欣喜，就像平時作好一幅畫後就把它忘了一樣。他甚至不樂意去看它，陳列出來只是為了等哪位想買它的英國人。

“這是老早前的一幅習作。”他說。

“真好！”戈列尼舍夫說，顯然也被這幅畫的美感動了。

兩個男孩用釣竿在柳蔭下釣魚。大點兒的一個丟擲魚鉤正小心地把浮子從一堆灌木處往回拉，一副全神貫注的樣子；另一個年紀小點兒的，正用雙手支著有一頭亂糟糟淺色頭髮的腦袋趴在草地上，兩隻淺藍色的眼睛若有所思地瞅著水面。他在想什麼？

對這幅畫的讚賞又引起了米哈依洛夫的激動，可是他不喜歡這種對已經過去的事兒的無聊感情，所以儘管聽到這些讚美使他高興，他卻還是想把來訪者的注意力吸引到另一幅畫上。

然而，符朗斯基卻接著問他這幅畫賣不賣。為來訪者所感動的米哈依洛夫，這時聽到他們談到錢，頗有些不愉快。

“它擺著就是為了賣的。”他悶悶不樂地皺起眉頭回答。

來訪者們走了以後，米哈依洛夫坐在彼拉多和基督的畫像前面，腦子裡反覆在琢磨這些來訪者說過的話，以及他們沒有說出的暗示。而且自己也感到奇怪：這些人在這裡時說的話居然對他那麼有分量，就連他自己也慢慢地產生了用他們的觀點考慮問題的感覺；而這種感覺現在又突然失去了意義。他開始完全以一個純藝術家的角度看自己的畫，隨即又處於這樣的心情當中，即堅信自己的畫是完美的，因此，也是有價值的；對他來說，所需要的是排除一切干擾，集中精力作畫。只有這樣，他才能積極工作。

基督的一隻腳按照遠近法縮小，還是不對。他拿起調色盤，動手畫起來。他一邊修改這隻腳，同時瞅瞅處於背景位置的約翰的形象，來訪者沒有注意到這個形象，但他知道那是最完美的。修改完腳，他想著再修飾一下這個形象，但他太激動了。自己冷漠時、心太軟時及一切都看得太清楚時，他都同樣沒法工作。只有從冷漠到興奮的過渡階段，他才能工作。他想把畫蓋上，卻一隻手拿著罩布站在那兒，帶著怡然的微笑久久看著約翰的形象。最終，他憂傷地邊蓋上罩布邊離開，一副疲倦而幸福的樣子，走回到自己屋裡。

符朗斯基、安娜和戈列尼舍夫回來時，都特別興奮和快樂。他們談論著米哈依洛夫和他的畫。他們說的才華這個詞兒是指一種天生的、幾乎是生理上的能力，它與智慧和感情無關，而且他們想把從藝術家那裡感受到的，特別是在他們談話中常常遇到的一切都稱作才華，因為他們需要這個詞兒，用以表達他們毫無概念卻想談論的那種東西。他們說，不能否認他有才華，可是這種才華由於缺乏教養——俄羅斯藝術家的共同不幸——而不能得到發展。但那幅兩個男孩子的畫卻留在他們的記憶中，並使他們幾次三番地談到它。

“多美啊！他怎麼畫出來的，還那麼質樸！他還不理解這有多好。對，不應當放過，把它買來。”符朗斯基說。

（本章完）