第三十一章 魏嶽訪談
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第三十一章 魏嶽訪談
英年早肥21:47:49
嗯，開場白來了
魏嶽巨鉅作為遠古級別的大神，在網文界混了多年，能稍微談談對網文的感想嗎？
魏嶽(21:48:22
這話題水的很
網文，已經從愛好者自發形成，逐漸演變成一個產業了吧
群裡都靠網文混飯
商業寫作，就是寫讀者願意看的
不彆扭不舒服那種，就是僕的下場
這裡的人都明白，就不說了
忐忑(369613639)21:51:46
魏巨與你同輩的人中
有很多連獲成功繼續奮戰在網文一線
但很多都變得悄然無息
你有沒有和那些至今混的相當不錯的人交流過他們是怎樣跟上網文發展把握讀者口味的？
魏嶽(21:52:27
上下，還奮鬥在網文一線的，好像木有了。
羅森是我的前輩，他認為，讀者自己也不清楚自身的口味。
完全跟著讀者意願寫作，可能會僕掉
minghui(445983)21:53:53
我插一句
我個人認為是這樣的
給讀者想要的東西，但不是以他們想要的方式給予
魏嶽(21:54:58
嗯，是這個意思，流行的東西都有共性，但這種在文裡面摻雜多了，也不好
minghui(445983)21:56:01
給他們想要的東西（意料之中），但不是他們想象的方式那種方式（驚喜，衝擊、轉折）
不夜(527207027)21:56:36
弱弱的問一句，寫什麼型別的文，是不是一定要是作者本身喜歡的？如果寫自己不喜歡的主角和型別，是不是會。。。。。
魏嶽(21:57:33
文以載道的，要內涵的，這裡沒有這樣的人吧
有的作者寫的主角型別和情節會大熱，別人跟著寫，未必會出彩
minghui(445983)21:57:49
我覺得作者寫出來的東西，都是自己的複製，作者只能寫出自己吧
minghui(445983)22:00:11
魏嶽巨，對於**的營造，有什麼心得
魏嶽(22:01:49
**
我寫魚龍的時候，六萬字一集，一般會安排兩次打鬥戲
**營造，最重要的一環是灑狗血
狗血灑的足，才有**的感覺
狗血就是渲染，用文字極力帶動讀者情緒
我找找魚龍里面的章節範例，呵呵，俺嘴笨，純潔質樸，不善言辭
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張廣元急忙上前扶住了搖搖欲倒的姚將軍。姚文仲這奮力一刺雖然被老孟及時打斷，腹側卻已然劃開了一條兩尺多深的創口。傷口四周濡溼一片，血在向外流淌。
張廣元神情焦急的喊道：“姚大哥！你這是為何！”急忙伸出手替姚文仲按住流血的傷口。
姚文仲臉色蒼白，有些吃力的說道：“不過想求一解脫！自從兄弟們被軍中排擠，不能再上戰場的那天起，我的心就死了。”
姚文仲猛地掙開了張廣元的扶持，努力拔起腰身，怒吼道：“姚某不怨劉禮排除異己！只恨朝廷讓將士們寒心！”激烈的舉動讓他腹部傷處血如泉湧，眼前一暈，如山挺拔的身軀終於栽倒。
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“將軍！”一千鷂兵不顧敵軍在側，集體拜伏下去。
張廣元眼中萌上了一絲陰翳，深深的低下了頭去。顫抖的雙手和抽搐的臉龐都顯示了他此刻激動的心情。
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這就素狗血，這是一夥被逼到絕境的殘兵，安排主角收他們當小弟
前面就要烘托出這個走投無路的情景
否則納頭便拜，口稱大哥，就比較乾硬
這也是細節上的活
抱香(12623453)22:14:35
狗血，就是你明明知道看了會心裡酸酸的，但還是忍不住想看。
魏嶽(22:15:53
也可以這麼說，文字要感人，情節倒不一定激烈
從諫入流灰熊貓(794107454)22:20:51
嗯，我的習慣是，重筆墨讓人感動的事實，輕筆墨在主角的反應。我感覺這樣比較有帶入感，因為沉重的事實不會讓人覺得虛假，但是人人反應不同，如果主角的反應和讀者的不同，那就會破壞帶入感
魏嶽(22:21:07
我繼續順著魚龍這部書說
看過的都知道，主角是個山賊
書裡面滅門，殺人，心狠手辣的事情都做過
但我刻意的保持了一個道德底線
我覺得塑造黑暗派的主角，道德底線很重要
你寫一個壞人，手段殘酷，就得讓他的敵人也充滿瑕疵
總之是可以壞，但不能濫
偶爾也要來點反差
比如
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孟義山回衙門找了兩個熟悉四鄉的差人，道：領我去程家村，查案！
還沒到午時，三匹快馬就進了程家村口，孟義山內著捕服，外穿紫棉袍，背
掛寶刀，身後跟了兩名皁衣公差，氣勢倒是不凡，村民們還以為是來催稅的，立
時家家關門閉戶，狗都被主人勒住了嘴，唯恐吠出來惹得瘟神上門。
這情景惹得孟義山一陣感觸，他當年在太行同善縣沒少見過這般光景，只不
過現在地位換了過來。
那兩名差人原想跟著老孟下來能刮些油水，有一個便道：總捕，這天快中
午了，咱們先去里正家用飯吧，吃過了再查案！另一個也是隨聲附和。
孟義山正在心煩這人見皆躲的光景，他兩個還不長眼，立時上了脾氣，舉起
馬鞭朝那兩個差人臉上便是三鞭，打得那兩個連聲哀叫，孟義山惡聲罵道：吃
你奶奶，快帶路去鐵匠鋪。
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另外，有些令讀者反感的做壞事的地方，可以用**來掩蓋
劇情**的時候，讀者會忽略掉一些東西
只要爽就好
minghui(445983)22:37:10
魏嶽有什麼常用的手法和技巧，寫書有沒有大綱
魏嶽(22:37:46
手法，最明顯的一個是人稱
我有點不太容忍同一個詞經常出現
比如說主角，孟義山，我就不會總這麼稱呼
會用，孟義山，老孟，大寨主，孟捕頭，孟檢使，山賊
n種
尤其是對話流
視線總追著主角，多變化下稱呼還是有必要的
大綱沒有，我總是先有了幾個場景，就有動力
有了**再反推佈線
比如新書裡面，就有個畫面，是主角**上身，左右手持雙骨矛，殺入人群的場景
我是先想象出了這個，然後才有背景和主線，如何安排等等
黃易也說過，他寫書的時候，只有開頭和結尾
bravo(39255941)22:45:11
這個這個，偶也問一下。看到過一些書，會在第一人稱和第三人稱之間變換，魏嶽巨怎麼看？
魏嶽(22:46:19
第一人稱，然後還寫全知，會很暈
如果恪守第一人稱，寫長篇，那很累，雖然代入感強
我是比較推崇第三人稱
但還有一點，我喜歡的是，第三人稱描述，第一人稱視角
就是即使用第三人稱，也是一直追尾主角的，很少岔開寫，其實切換場景，也是要和主角有聯絡的，比如敵人的佈置
bravo(39255941)22:49:09
如果有分支劇情呢？或者多線索
魏嶽(22:49:23
建議分支少寫或不寫，實在不行也不要多過五章
柳暗花溟(79888859)22:50:28
差不多的情節，怎麼寫出新意呢
魏嶽(22:50:52
新意，要看角度
這點其實香蕉最在行
他的隱殺專門把大俗套寫的耐看
柳暗花溟(79888859)22:51:42
總有讀者說我的情節，啊，這是某某動畫的，其實那動畫我都沒看過，真苦惱
魏嶽(22:52:11
差不多的情節，關鍵就在細節
細節說通了，什麼收小弟，做大哥，讀者都能接受
柳下飛(270625117)22:52:46
我通常喜歡用逆反心理
就是，大家會覺得一定如何如何或者其它的作者都是這麼寫的
然後我就反著來
魏嶽(22:55:04
人總會有些和別人重合的想法的
人類活在社會里，接觸的人，事，教育，有共同的地方，想法會撞車一點都不奇怪