第一百四十一章 人物描寫
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第一百四十一章 人物描寫
人物刻畫與小說對人物瞭解越深，人物就塑造得越好，故事也就越有力量。
——羅斯蘭。
雷克我辦公室的公告牌上，貼著許多標有警句的小紙片，其中有句格言是：“這就是我們讓事情發生的方法。”
人物和故事關係緊密，二者不可分：給定了人物，就有了故事。
故事來源於何處？來源於人物。
人物從何而來？他們是逐漸地產生的，從記憶、觀察和想象中積累而來。
一些很容易，另一些很困難。
我的小說《朋友之間》是從視覺影象展開的。
一開始，我只知道人物是女性。
她逐漸成為這樣一個角色：50多歲，獨身，是一家小雜誌的祕書和接待員。
她保守、自負、孤獨，從不尋求他人幫助。
她曾受過驚嚇，有超乎尋常的想象力和駭人的幻覺。
下面這幾行在最後定稿時出現在第132頁，寫的是艾米麗的危機。
艾米麗一動不動地站在市中心的小徑上，死死地盯著路面上的一團東西，路面又溼又滑，路盡頭的街燈發出幽暗的光。
燈火照射不到的地方，有個老人捲曲著雙腿，縮成一團，雙眼緊閉，像個搖籃中熟睡的嬰兒。
他的右頰緊貼著人行道，灰白的頭髮鋼針般直立著，左手拿著只空酒瓶。
他蓋了一件灰色的舊大衣，露出白色的襯衣領，腳上穿了雙小靴踏。
艾米麗慢慢轉過身去，雙手握緊小包，輕輕地嘆了口氣，輕得幾乎難以察覺，往回走去……每至深夜，如果她在市中心的小徑上瞥見什麼活動的、半藏半露的東西，她都不會徑直走過去。
她不理解是什麼支配她來到這裡。
她憶起一種飄乎的感覺，覺得自己是隱形人，或者，至少別人看不見她。
更準確地說，由於描繪衚衕裡的情景，我開始塑造人物。
另一個是難於找尋的人物，是我神祕系列小說中的加拿大皇家武裝警察隊的一位警衛。
也許，正是因為太難得到他，我才特別喜愛他。
開初，我並不知道我的第四部作品《嫌疑犯》會成為一部神祕小說，這個故事的開頭是一個接一個的八旬老人被謀殺。
由於情節需要，我需要一位警察，於是我根據性格、年齡、婚姻狀況設計了他。
但我絞盡腦汁，也不能讓他真實動人。
我多少有些絕望，甚至想把他從書中剔除。
可他幾乎無處不在：葬禮上，雜貨店裡，結識各種各樣的人，希望他獲得生命。
但毫無用處，所有的嘗試都是失敗的，他仍然僵硬，彆扭，全然不可信。
直到一天早晨，我遞給他一套修剪工具，把他趕到植物太過繁茂的後院去修剪綠色植物。
天曉得是怎麼回事，他竟變得真實可信起來。
《一月的冷雨》是惟—一部不是從視覺開始的小說，可是中心人物有些模糊不清。
我對缺少良知的人感到奇怪，他們不能區分善與惡，他們的生活肯定複雜而危險。
由於他們不懂得愧疚，因而也是危險分子。
一些心理學家認為這是由於他們大腦中的化學物質不平衡造成的，是心理失常。
我以為很對。
起先受書本的影響，我只寫些男性反社會人物。
後來我覺得女性社會工作者會更為有趣，女性社會工作者需要有更強的控制憤怒的能力。
但我絲毫沒有這方面的情感體驗。
我回憶自己的童年，尋找關於道德的衝突。
接著我以第一人稱敘述，似乎自己已變成了他人，一個還不懂“道德”的孩子。
在我未成年的時候，一天，我一時興起，剪掉了我家貓背上的毛。
記得那隻獵（名叫瑪特爾）當時又是尖叫又是哀嚎，從我的手中拼命掙脫開來，奪門而去，從此不見蹤影（我母親曾用很肯定的口氣告訴我，儘管瑪特爾躲了我好幾天，但不會跑得太遠）。
當我突然悟到，我做的事為一個生物帶來了巨痛，而我並沒有權利這麼做的時候，那種震驚與反悔至今記憶猶新。
我把這件事改寫成一個虛構的事件：貓尖叫著，在燃燒的樹葉中來回猛衝，終於衝出了火焰。
它渾身冒著煙，飛也似地跑了。
主人公喝醉了酒似的穿過公園，逃之夭夭……索爾的母親瞪著索爾，一遍又一遍叫著她的名字，她不相信是索爾站在那裡，女兒竟能作出這種事。
“你做什麼了？”索爾的母親問。
“我把瑪特爾放到火裡去了。”
“為什麼？你怎麼能做這樣可怕的事情？”她盯著索爾，雙手抓住錢包。
錢包上有幾道新的抓痕，索爾想，恐怕是瑪特爾用它愚蠢的爪子乾的。
“我不知道。
她惹我生氣了。”
母親轉過身去，背朝著索爾，然後轉過身來，眼睛又一次直瞪著她。
“你聽到它尖叫了嗎？你知道它有多痛嗎？”“可它不是我。”
索爾說。
“可你剛才，剛才說，‘我把瑪特爾放到火裡去了’。”
“沒錯，”索爾說，“但受傷的不是我。”
是索爾激發了這個故事。
當她感到受了威脅，惟一可做的“正確”的事，就是在她的世界中重新建立秩序，別人付出的代價與她是不相干的。
危機、危險、恐懼和壓抑我們都曾經歷過一些，記憶裡的東西總是能派上用場，這令人吃驚。
不是事件本身，而是我們經歷它的方式。
八歲時我曾被一隻看門狗襲擊過。
它鎖在倉庫後面，我以為我們是朋友，當我走向它時，它正在吃東西，那真是一個天大的錯誤。
30年後，我寫了一部小說《寵愛》，講一位小姑娘被學校裡一個同學毆打。
我用到了“記憶”，那正來源於被狗襲擊的感覺。
……她立在操場上，感到自己很渺小。
鮮血緩慢地從她的鼻子裡流出來。
腦袋上的包破了，沾滿灰塵，上面的頭髮凌亂不堪地扭結著……莎拉轉過身去，直衝著人行道，開始一步步挪動雙腳。
她知道，自己的身體一定已經碎成了千百塊，只是因為面板裹著，才沒掉下來。
她很感激自己的面板，如果她的身體在人行道上當眾碎掉，那一定是件可怕的事情。
她掙扎著走上人行道，經過鄰居的房子，就算她遇見了熟人，後來也什麼都記不得了……她走近自家的前門，希望穆莉爾知道該怎麼對付這種情況。
她知道，父親曉得該怎麼做，可他在上班，母親也是。
她伸出手，抓住門把，看見自己的手在發抖，全身都在發抖。
她想，如果自己一直這麼抖下去，面板一定會撐不住了。
她開啟門，尖叫起來。
如果你要塑造一個具體而詳盡的人物，你一定會使用個人的記憶，還有你的想象，把人物放在你設定的環境中，讓他面對別的人物，想象他們該如何反應。
就是這些受控的舞臺衝突：人物與人物，人物與生活中的事件，給我的故事最好也是最出乎意料的結果，大家稱之為情節。