第79節：馬連良劇藝評介(5)

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第79節：馬連良劇藝評介(5)

二、早期的新戲

自民國肇始到二十年代，是北平菊壇最為發展、鼎盛、光輝燦爛時期。一方面人才輩出，一方面有兩大潮流，就是"明星制"和"編新戲"，而這兩大潮流也是相輔相成的。因為名旦、名生們都自己當老闆挑班了，就要多方表現來爭取觀眾，於是集繁重的唱做於一身，甚至連飾二角三角，可以說這一場戲主要是賣一個"明星"主角。既然如此，有時候覺得老戲太小，或是避免人云亦云，就要以大塊文章號召，獨出心裁，編排"新戲"了。但是編新戲也不是那麼簡單，於是就從整理老戲，把幾齣老戲連貫起來和新編兩方面入手。風氣所趨，不止生旦，連武生（楊小樓、李萬春）、花臉（郝壽臣）也競排新戲，好像名伶不如此作，就使人感覺落伍了。唯有餘叔巖會的老戲太多，他又不常演出，才不演新戲；但是他也把冷戲重排出來，如《摘纓會》，以免落得俗套。在這種環境裡，馬連良自然也不例外，何況他有另闢戲路的野心，當然要在"新戲"上下功夫了。

前文中已談過，馬連良出科以後，在搭班時期，從民國八年他十九歲起，就開始演新戲了，像《罵王朗》（飾諸葛亮），《雲臺觀》（飾王莽），都是那年出品，以後他就一直編排新戲，到三十一年為止，一直整編了有三十出新戲。

在他早期新戲裡，值得向讀者提起的有：《青梅煮酒論英雄》根據《三國演義》所編，馬連良飾劉備，種菜時有大段〔二黃慢板〕的唱，煮酒論英雄時偏重念、做，佐以郝壽臣的曹操，相得益彰。此劇劇幅不大，馬以後不常演。此戲傳了下來，李盛藻挑班文杏社，常貼這一出，卻前從《許田射鹿》起，後帶《斬車胄》，由袁世海飾曹操，把劇幅延伸很多了。在臺灣，哈元章、胡少安都有這出。

《夜審潘洪》這是整理舊戲，從《調寇晉京》起，也就是《清官冊》加夜審，馬連良一直如此演法，貼《夜審潘洪》。吳鐵庵唱，自《雁門關》起（請注意，這是《小雁門關》，潘洪鎮守雁門關，呼必顯到關上拿他進京，劉御史審他時受賄，被八賢王金鐗打死，才再調寇準的。與八郎探母的《大雁門關》不是一齣戲），改名《金牌調寇》，但仍到"夜審"止，馬連良飾潘洪。楊寶森挑班後，把此劇前加"金沙灘"、"李陵碑"，楊前飾令公，後飾寇準，改為《楊家將》，可稱老尺加一了。李盛藻演時，把《楊家將》照演，名字也不改，夜審以後，潘洪被宋帝定罪為充軍發配，楊延昭假扮強盜，在黑松林中埋伏，把潘洪刺死，以報父仇，李盛藻連飾令公、寇準、楊六郎三人而一趕三，比老尺加一又多了兩寸，這都是"明星制"作祟。現在臺灣的軍中劇團，是公家支援，不是個人當老闆了，卻都按楊寶森的演法唱《楊家將》，演出時間比以前縮短了，戲卻越演越大了。有哪位老生能具有唱工老生（《李陵碑》）和做白老生（寇準）的兼長呢？連楊寶森都只適合演楊繼業，演寇準不對工，因為他的臉上少戲，白口平板沒有抑揚，何況他人呢？《夜打登州》把《三家店》和《打登州》連貫起來，又稱《秦瓊發配》，馬連良飾秦瓊，唱做都很繁重。到了扶風社時期他只單演《三家店》，不演全本的了，而在後面大軸與旦角合作一出對兒戲。《夜打登州》倒是傳下來了，學馬的老生周嘯天，且以這一出為代表作。在臺灣，胡少安在海光劇隊時，唱過幾次。