第5節：敬悼孟小冬前輩(1)
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第5節：敬悼孟小冬前輩(1)
敬悼孟小冬前輩
今年，歲次丁巳的一九七七年，對國劇界來說，好像是流年不利。先是，梅派名票趙仲安先生去世了。對指導後學，譜唱腔、說身段方面，失卻了一位導師。
繼之，名鼓票陳孝毅先生去世了。不但國劇方面失去了一位司鼓健將；對崑曲彩排和越劇演出來說，更如去了三軍司令，後繼無人。
五月二日晚上，傳來了俞大綱教授遽逝的噩耗。不止國劇界，話劇、舞蹈、音樂各界後進，和他的滿門桃李，都失南針。
五月二十七日凌晨，又驚悉有"冬皇"尊譽，餘派傳人的一代劇藝家孟令輝前輩仙逝了。因連串壞訊息引起的惡劣心情，更震撼得到了極致。因此，謹以悲傷沉重的心情，草成此文。為了行文方便，只好先不恭地直呼其名了。
一、身世與學藝
孟小冬是梨園世家，到她已經三世。原籍山東，祖父孟七（藝名，本名不詳）工武生、武淨，因避亂到上海，就在當地落戶了。孟七生子六人，孟小冬的父親行四，名鴻群，工武老生兼武淨。三伯鴻榮，工武生，武功堅實，有名於時，後來改名小孟七。六叔鴻茂，先工文武花臉，後改丑角，也馳譽滬上。過去大鵬已故丑角張國安，藝名小鴻茂，即其弟子。
孟小冬生於上海，以出生地為籍貫根據的話，算是上海人。乳名若蘭，本名令輝，藝名小冬。九歲時，從仇月祥學老生戲，十二歲就在無錫新世界登臺了。十四歲時，在上海乾坤大劇場演出，同臺有老旦張少泉（李麗華之母）、武旦粉**等。
民國十四年（1925），孟小冬年十八歲，北上赴北平深造，拜陳秀華為師。當時北平梨園行有個不成文法：凡外來的伶人，不管原來坐過科、拜過師，一定要在北平再拜一次師，取得北平梨園公會的會籍，才能出臺演戲。學老生的，大多拜陳秀華、鮑吉祥、張春彥，宗餘的角兒，莫不如此。一般的老生，也要拜陳少五、札金奎。學旦的角兒呢，絕大多數拜王瑤卿；一般旦角，也要拜吳彩霞、諸如香、趙綺霞等。但是外來拜師的伶人，少數是真心學習，進一步的研究，除了拜師時的贄敬以外，要送月規，好時常去學戲。大多數呢，拜師只為"掛號"，好開始唱戲，只有師徒名義罷了。 孟小冬就是少數真心學戲的一位，她從那時候起，就矢志學習餘（叔巖）派老生了。一方面遇見餘叔巖演戲時，必前往看戲，細心觀察身段、地方；一方面從陳秀華、孫佐臣（又稱孫老元，曾一度給譚鑫培操琴）學習字眼、唱腔。對餘派票友也常向人家請教。北平有位名票李適可（又名止庵），對餘腔有相當研究，還灌過《沙橋餞別》的唱片，孟小冬也從他盤桓請教。總之，她那種多方學餘、虛心求教的精神，和當初餘叔巖的學譚精神，是毫無二致的。所以在"私淑"餘叔巖的時期，就比一般學餘的老生高出一籌了。到了拜餘以後，更升堂入室，盡得精髓，成為餘派嫡傳第一人了。
二、演戲的階段
從十二歲登臺，迄十八歲到北平以前，孟小冬的戲路相當廣泛。從民國十四年拜師陳秀華以後，就歸工專演餘派老生戲了。曾先後在北平前門外的三慶園、城南遊藝園、新明大戲院等，各坤班演出，那時已經唱大軸頭牌了。 民國十六年（1927）與梅蘭芳結合，謝絕舞臺數年。與梅仳離以後，吊嗓用功，二十一年（1932）起至二十七年（1938）拜餘以前，常川在北平演唱，偶爾到天津、上海演出。不過在北平所謂常川，一年也不過唱個十場八場罷了（原因詳後），不像別的班兒，一週演出兩三次。她那時候演出的場地，大部分在東安市場吉祥園。班底陣容為：青衣李慧琴（盧太夫人李桂芬的弟婦、盧燕的舅母）、武生周瑞安、花臉李春恆、小生薑妙香、丑角慈瑞泉、裡子老生鮑吉祥、老旦李多奎、二旦小桂花等。
孟小冬演的戲目有《四郎探母》、《失空斬》、《捉放曹》、《奇冤報》、《擊鼓罵曹》、《珠簾寨》、《御碑亭》、《盜宗卷》、《黃金臺》、《武家坡》等。天津法租界有個西權仙電影院，後來改名新新戲院，在二十六號路（綠牌電車道）。除了經常演國片和西片電影以外，偶爾也短期演戲。有一次約孟小冬、郝壽臣合作三天，一天孟、郝合作全部《捉放曹》，"公堂"起，"宿店"止。一天孟、郝合作《失空斬》。一天大軸孟小冬《奇冤報》，壓軸郝壽臣《荊軻傳》。那時郝壽臣已成氣候，競排新戲了，而肯把《荊軻傳》在壓軸唱，就具見孟的聲勢地位了。 孟小冬和尚小云的《四郎探母》，也是那時候義務戲的熱門戲碼。在北平小型義演裡是大軸戲。有一次天津有某項義演，特請他們二位到春和大戲院演出《探母》，頗為轟動。換言之，在拜餘以前，孟小冬在老生界的地位，已然駕乎馬連良、譚富英以上了，而楊寶森還在給人跨刀呢！