第41節：高慶奎慷慨激昂(7)
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第41節：高慶奎慷慨激昂(7)
韓世昌在高慶奎班，只在壓軸單演一出崑曲，沒有與高合作的戲。
關麗卿、黃桂秋都是陳德霖的學生。兩個人後來也都傍過馬連良。關麗卿始終沒有紅起來，黃桂秋後來到上海紅了些年，創些柔媚的新腔，推了一出《蝴蝶媒》，非常叫座。老戲以《春秋配》拿手，現在這齣戲還有黃派的唱法。
高慶奎與小翠花、李慧琴合作的時間比較長，和小翠花還排了幾齣新戲，後文另談。李慧琴是坤伶，嗓音好，戲路很正，是李桂芬的弟媳婦，也就是盧燕的舅母。
王洪壽，藝名三麻子，他是關戲宗師，南方的李順來（小三麻子）、麒麟童、林樹森，北方的李洪春，關戲都宗他的路數。其中以李洪春所得較多，後來他成了北方關戲典範，又再傳給李萬春、白家麟等人。三麻子在民國十一年秋北上，唱了三個月的戲，就搭高慶奎的慶興社。八月六日打泡，貼《掛印封金·灞橋挑袍》。碼列壓軸，大軸高慶奎《失街亭》。以後陸續貼有《戰長沙》，他的關公，高慶奎黃忠，郝壽臣魏延，張春彥韓玄。高慶奎能演關戲，他此劇也演，與三麻子合作，他就飾黃忠了。三麻子單挑的戲還有《關公月下斬貂蟬》，與高合作的還有《三國志》帶《華容道》。他給高慶奎排了一出新戲，在北平很轟動，就是《七擒孟獲》。這齣戲裡，三麻子飾孟獲，扮相有如《白馬坡》的顏良，也帶假下巴。有一段"仰面朝天一聲嘆"的漢調，在北平風行一時，高慶奎飾孔明，黃潤卿飾祝融夫人，郝壽臣飾魏延，沈華軒飾趙雲，十一年九月二十二日白天，初演於華樂園，以後連演多場，上座不衰。三麻子離開北平以後，十二年元月起，高慶奎仍常貼《七擒孟獲》，不過孟獲換為侯喜瑞，祝融夫人換為小翠花了。
與高慶奎合作最久，而最得力的花臉是郝壽臣，高、郝二人排了幾齣新戲，都很叫座。
五、整理的老戲
高慶奎嗓子好，耐重唱，可以演成本大套的重唱工戲；同時他博才多能，除了老生以外，前文談過，他武生、紅生、老旦、花臉全能演。在搭班時候，聽人派戲，只偶爾露露本工以外的戲。挑班以後，一切可以自主，能排程全域性的戲碼了；因此，就一方面整理老戲，老尺加一的連演幾齣，或兼飾兩角。另外在本工以外發揮，有時候還帶些噱頭，於是和其餘的老生班比起來，就顯得他戲路寬廣，花樣百出了。下面按他演出時期的先後談一談：《全部鼎盛春秋》高慶奎挑班的第二年，在十一年（1922）三月十四日，推出了《全部鼎盛春秋》。包括《戰樊城》、《長亭會》、《文昭關》、《浣紗記》、《魚腸劍》、《刺王僚》六折。他自飾伍員一人到底。程硯秋飾浣紗女，郝壽臣飾專諸，李鳴玉飾伍尚，董俊峰飾姬僚。後來楊寶森挑班貼《鼎盛春秋》，就是仿高的路子。不過在《刺僚》以後，又加上一折《打五將》，以示更為"全須全尾"；其實只是伍員紮上靠，與五將比劃比劃，一打一散，完全是噱頭了。到了民國十八年（1929），高慶奎在三月二十日貼出《鼎盛春秋》，就加噱頭了，改為前飾伍員，《刺王僚》一折反串姬僚。因為鉤臉要佔點時間，《魚腸劍》一折，由郭仲衡飾伍員。黃桂秋飾浣紗女，黃俊峰飾專諸，張鳴才飾伍尚。到了二十年（1931），又翻新花樣，在一月一日演出時，郝壽臣的專諸，在《刺僚》以前，加一折《專諸別母》，唱做並重，頗為過癮，馬富祿反串專母，李慧琴的浣紗女，高慶奎仍是前伍員，後姬僚。這樣唱法，極具號召力，每演必滿。《潯陽樓》《潯陽樓》又名《宋十回》，包括《坐樓殺惜》、《宋江發配》、《醉題反詩》、《裝瘋吃屎》，到《劫法場大鬧江州》，完全根據水滸原文編排。高慶奎在民國十三年（1924）十月十三日首演，他飾全部宋江，黃潤卿飾閻惜姣，侯喜瑞飾李逵，周瑞安飾花逢春，請注意，這位花逢春與《豔陽樓》裡的花逢春無關，也與《打漁殺家》裡，蕭恩對李俊、倪榮所說女兒的婚姻是"許配花榮之子花逢春"無關。《潯陽樓》裡的花逢春，是江州總兵，頭一場閃蟒扎靠，和《賈家樓》裡的唐璧很相似，後來與梁山將開打，梁山派來劫法場的好漢，其中就有花榮，絕非父子交鋒的。高慶奎藝宗劉派，劉派老生戲有所謂"三斬一探"，又有說是"三斬一碰"的，就是：《斬馬謖》、《斬黃袍》、《轅門斬子》、《探母回令》和《託兆碰碑》。這幾齣戲高慶奎都常唱，而且認為《斬馬謖》最拿手，貼的次數多，出外打泡也好，回到北平頭一天唱也好，他都貼《失空斬》，以示為招牌戲。那麼劉派的《斬馬謖》與譚派的有什麼不同呢？只有在斬謖一場，王平進帳以後，諸葛亮唱到："若不是畫圖來得緊，山人險些也被擒，將王平責打四十棍，快帶馬謖無用的人。"這四句的時候，譚、餘一脈唱法，都是唱快板，到"四十棍"才叫散，迄今臺灣也是這樣唱法。劉派呢，從"若不是畫圖來得緊"頭一句起就唱散的，四句完全散板。就是這麼一點分別，其餘唱法都和譚派一樣。高慶奎的《斬馬謖》唱做都很好，但是餘叔巖、王又宸這出也都有特色，只能說是各有千秋。而《潯陽樓》呢！高慶奎的宋江，在《殺惜》一折的做工、細膩、深刻、背影都有戲，比馬連良有深度。後部的真醉、假瘋，都能做得傳神阿堵，恰到好處，可說爐火純青。所以筆者以為，也可以說是大部分觀眾的意見，都認為《潯陽樓》才是高慶奎的拿手傑作，因為這是個人獨有，而別人無法與他比較的。後來高慶奎也有自知之明瞭，才把這一出當做他的招牌戲。民國十四年（1925）底，高慶奎出外回來，繼續挑班以前，楊小樓班當時沒有老生，約他合作一個月，高慶奎因為楊小樓過去提拔過他，慨然應允。十五年（1926）一月一日，在新明戲院忠慶社夜戲大軸楊小樓、侯喜瑞、王長林的《連環套》，壓軸高慶奎和荀慧生的《四郎探母》。一月二十二日晚，大軸是高慶奎的《潯陽樓》，金碧豔飾閻惜姣，侯喜瑞飾李逵，楊小樓配演花逢春。固然楊小樓是捧人，而高慶奎《潯陽樓》的聲望、評價也就可見一斑了。四大名旦都與高慶奎合作過，除了在梅蘭芳班，高慶奎是給他唱配角以外，程硯秋、尚小云、荀慧生都給高慶奎配過戲，在老生界，有如此經歷的只有他一人，高慶奎也可以自豪了。《三國志》這齣戲包括《群英會》、《借東風》、《華容道》三折。高慶奎一趕三，前魯肅，中孔明，後關公，從民國十五年他就這樣唱法了。但是陣容卻以民國二十二年時最強，郝壽臣的曹操，《橫槊賦詩》就是這個時候排的。袁世海這一折學郝，當然不如郝壽臣的自然老到。現在大鵬孫元坡有這一折，他就是學袁世海的。姜妙香周瑜，馬富祿蔣幹，吳彥衡趙雲。《全本慶頂珠》就是《全本打漁殺家》，帶劫法場，於十五年九月一日首演，高慶奎飾蕭恩，小翠花飾蕭桂英。《全本鐵蓮花》又名《全部生死板》。普通演法，只唱《掃雪打碗》一折，高慶奎把它增益首尾，編成此戲。他飾劉子忠，慈瑞泉的馬氏。李盛藻得了這個本子，貼名《生死板》，以貫盛吉飾馬氏，是他拿手戲之一。《掘地見母》就是《全部孝感天》，春秋鄭莊公與母交惡，置母於城穎，並設誓不及黃泉不相見。後來被穎考叔孝母感化，又礙於前誓，遂掘地見母，以踐黃泉相見之誓，並迎回奉養。高慶奎反串老旦武姜，唱工很重。《普天樂鍘判官》即系《全部探陰山》。高慶奎反串銅錘飾包公，郝壽臣飾閻羅王，範寶亭飾判官，民國十八年（1929）八月初演，分前後部兩天唱完。到了二十一年（1932），就一天演完了。何雅秋、諸茹香都飾過柳金蟬，馬富祿、王福山全飾過油流鬼。《捉放曹》接《斬華雄》這是老尺加一的唱法。高慶奎前飾陳宮，後飾劉備，郝壽臣飾曹操，李洪春飾關公，吳彥衡飾華雄。民國二十一年四月底初演。《全部戰合肥》把《單刀會》、《討荊州》、《戰合肥》、《逍遙津》連起來唱，改成這個名字。高慶奎前關公、後漢獻帝，郝壽臣曹操，吳彥衡張遼，李洪春穆順。以前高慶奎《逍遙津》單貼，現在這樣唱法，也是加足尺碼了。《巧辦花燈》就是《遇皇后》連演《打龍袍》。《趙州橋》部分，李多奎飾李後。《天齊廟》部分，高慶奎反串老旦李後，郝壽臣飾包公。到了《打龍袍》，高慶奎反串銅錘包公，馬富祿反串老旦李後，郝壽臣反串陳琳，王又荃的宋仁宗，王福山的燈官。角色派法，大部分是反串，完全賣噱頭，依我看來，《巧辦花燈》可以改成《巧立名目》了（一笑）。這齣戲是二十一年二月演出的。《全本搜孤救孤》又名《八義圖》，那是最早的一份《八義圖》。高慶奎飾程嬰，郝壽臣飾屠岸賈，李慧琴飾莊姬公主，李洪春飾公孫杵臼，民國二十二年（1933）四月初演。《挑簾裁衣》如果讀者沒有看前文，見這四個字，以為我是在寫旦角的演戲史了；非也，這還是高慶奎的反串戲。他飾武松，小翠花的潘金蓮，馬富祿的王婆子，金仲仁的前西門慶，高盛麟的後西門慶，王多壽的武大郎。民國二十三年（1934）五月二十日初演。《全部蝴蝶夢》包括《善寶莊》、《度白簡》、《莊子搧墳》，到《大劈棺》止。高慶奎的莊周，小翠花的田氏，陳喜興白簡，馬富祿童兒，民國二十三年七月一日首演。一九六一年左右，筆者主持的國劇振興社，曾在兒童戲院辦過這麼一場戲。周正榮的莊周，張正芬的田氏。高慶奎喜歡演武生，不止唱過武松，他還唱過兩出武生戲，一出很精彩，一出卻唱出了風波。《獨木關》這齣戲是黃（月山）派武戲，武打不多，重在唱做，尤其幾句二黃搖板，要唱得慷慨激昂、滿腹悲憤，而這正合高慶奎的戲路，所以他在十三年（1924）十二月底貼過一次，壓軸他先唱《奇冤報》，大軸《獨木關》，他飾薛禮，周瑞安配飾安殿寶。民國十八年（1929）二月他又唱了一次，那位安殿寶更是第一流人才了，由尚和玉扮演，碼列壓軸，大軸高慶奎反串高旺唱《牧虎關》，那當然上座滿堂，所以高慶奎不但戲路寬廣，而且會派戲，會耍噱頭。《連環套》民國十九年（1930）七月六日，高慶奎貼了一次《全本連環套》，由《坐寨盜馬》起，到《拜山盜鉤》止，除了郝壽臣是本工飾竇爾墩以外，高慶奎反串黃天霸，馬富祿反串朱光祖，演出成績不必談，票房紀錄很高，是不成問題的，但卻因這齣戲，鬧出了一場"抓鬃帽"事件。梨園舊規，不論舞臺演員的"七行"，舞臺工作人員的"七科"，都要有師承，才能吃這碗戲飯；也就是說，沒有師父不成。所以票友下海唱戲，要賺戲份了，一定要再拜一位內行師父；就是演員改行，也是一樣。楊寶忠原來唱老生，宗餘派，還很有幾齣拿手戲。後來嗓子敗了，改行操琴，他的琴藝很好，已經比一般專業琴師高出一籌了，但是由唱鬚生而改拉胡琴，這算改行，要重新拜師，他就拜錫子剛為師，請了三桌，送了贄敬，這才加入扶風社給馬連良操琴。事實上他並不打算從錫子剛那裡學些什麼，只是掛名而已，但這是梨園行規，亦是表示尊師重道。高慶奎喜歡反串，如果在年終封箱偶一為之，倒也合乎梨園舊例；但是高慶奎卻一年四季，一高興就反串，老旦、花臉、武生什麼都唱，班中那些本行演員，早已有些不耐了。以《連環套》而論，那時班中武生是吳彥衡，他有嗓子，對這種重唱唸的武生戲，頗優為之。當家開口跳是傅小山，僅次於王長林的優秀人才。如果貼這一出，應該他們二人與郝壽臣合演才對。如今高慶奎這麼反串一演，以後吳彥衡就沒法唱了，他心中雖然極端不滿，卻不敢公然表示反對，怕得罪老闆，而影響他搭班；就鼓勵傅小山向馬富祿興師問罪，由他聯合全班演員來做後盾，支援傅小山，計議已畢，靜候《連環套》上演。馬富祿那時也是年輕，少不更事，他沒有細加考慮，就應下反串朱光祖了。雖然他工文丑，但是科班出身，總有基本幼工，《盜鉤》這兩下子，總可對付下來；加以他有條寬亮的好嗓子，唸的響堂，定能獲彩，於是很高興的做了一身新行頭，還做了一項新"鬃帽"，就是朱光祖頭上所戴像蛐蛐兒罩子似地那頂盔頭。等到《連環套》一終場，後臺那裡已經嚴陣以待了，馬富祿一進後臺，傅小山立刻從馬富祿頭上把"鬃帽"抓下來，嚴厲責問馬富祿，為什麼文丑擅動開口跳的戲，簡直是欺師滅祖，違反梨園的傳統。所有後臺同仁都異口同聲，維持正義，這一下子，可把馬富祿嚇傻了眼啦。高慶奎明知一半也是對付他，認真研究，的確理虧，也不敢替馬富祿說話。假如他一答碴兒，萬一吳彥衡說兩句話，他也下不了臺，於是就自己默默地躲開卸裝去了。這時馬富祿孤立無援，就有人做好做歹，安排第二天馬富祿拜傅小山為師，大請客，馬富祿只好點頭，其實這都是大家做好了的圈套，以儆效尤的意思。馬富祿次日在酒席宴前，才把"鬃帽"收回來。大破其財，得不償失，反串一次朱光祖，再唱十出的戲份也補不回來。當時這是北平梨園界的大新聞，同行輿論都對馬富祿不滿，認為他"撈過界"了。六、所編的新戲自從梅蘭芳初次到了上海演出，民國二年（1913）冬天回來以後，他就孕育了編排新戲的思想。第一齣新戲《孽海波瀾》在民國三年（1914）十月推出，繼續每年編些新戲，逐漸大紅大紫；於是這樣做法，便被各行演員視為範例，風行景從，不論武生、老生、青衣、花臉，大家競排新戲，即使尚未挑班，也要編幾本新戲，一新觀眾耳目，增加自己聲勢。於是楊小樓、馬連良從民國七年（1918）起，郝壽臣從民國九年（1920）起，尚小云從民國十年（1921）起，程硯秋從民國十一年（1922）起，朱琴心從民國十二年（1923）起，小翠花從民國十三年（1924）起，徐碧雲從民國十四年（1925）起，荀慧生從民國十五年（1926）起，都開始編排新戲了。以後坤伶們也都仿效，不必細表。那麼高慶奎呢，自然也不例外，從民國十年起，開始編排新戲，下面把他歷年編的新戲，簡單地談一談：《樂毅伐齊》這就是田單復國的故事，以《黃金臺》為中心，增益首尾，高慶奎在民國十年十二月十五日首演。後來馬連良也以《黃金臺》為中心，排了一本《火牛陣》，穿插與高本不同，卻晚於高慶奎問世，在民國十六年（1927）冬才推出來。《平陸渾》這是一出歷史戲，演敘春秋時，魯定公三年（公元前507年），楚莊王伐陸渾之戎，次年剿滅鬥越椒，下接《摘纓會》，以後大勝晉兵的故事。餘叔巖單演《摘纓會》一折，譚富英貼《晉楚交兵》。高慶奎這個本子，卻增益首尾演全了，又名《火燒楚莊王》，他飾楚莊王，周瑞安飾唐狡，民國十三年十月十九日首演。《哭秦庭》戰國時，申包胥乞師於秦，秦王不許，包胥乃哭於秦庭，七日七夜水米不入口，秦王卒為其忠心感動，遂出師助其復楚。這是發生於魯定公四年（公元前506年），有名的歷史故事，也是高慶奎新戲裡最成功的一本。他飾申包胥，老生俊扮，不是習見《長亭會》中勾紅三塊瓦的花臉扮相。唱工特別繁重，西皮有原板、快板；二黃有散板、原板，哭秦庭時有大段的反二黃。做工則矢志復國，憂思苦籌，秦庭之哭，懇摯呼籲，一片忠忱，不用說秦王，就是臺下的觀眾，都被他感動了。精彩絕倫，極受觀眾激賞，民國十三年十一月十六日首演，以後歷演上座不衰，是他的撒手鐗。《重耳走國》這也是春秋時候的歷史故事，源出左傳僖公二十四年（公元前636年），晉文公出走，介之推追隨多年，絕糧時且割股以奉君。文公復國，之推避不受祿，隱於綿山，文公苦索不得，焚山以求，之推竟與母抱柳樹而死。也就是增益首尾的老戲《焚綿山》。在十三年十一月二十三日首演。《割麥妝神》根據三國演義，所編諸葛亮對司馬懿用兵故事。高慶奎飾孔明，侯喜瑞飾司馬懿，民國十三年十二月七日首演。《亂楚宮》戰國時，楚平王父納子媳，伍奢力諫伏誅故事。馬連良後來排了一本《楚宮穢史》，也是同一故事。高慶奎飾伍奢，民國十三年十二月二十一日首演。《信陵君》戰國時，魏昭王封少子無忌為信陵君，無忌好客，客中珠履三千，威鎮諸侯，後來竊符救趙，又大破強秦，其後魏王信讒不用，信陵君乃醇酒婦人，竟病酒而卒，這也是歷史故事，又名《竊符救趙》。高慶奎飾信陵君，初演於民國十七年（1928）十一月二十八日。《蘇秦張儀》這是戰國時合縱連橫的歷史故事，高慶奎飾張儀，民國十八年（1929）一月二十七、二十八日，分前後部首次推出。《吳越春秋》即是《勾踐復國》故事，高慶奎飾勾踐，黃桂秋飾西施，蔣少奎飾夫差，在民國十八年六月七日、八日，分前後部初次公演。《黑驢告狀》《問樵鬧府，打棍出箱》增益首尾，後邊帶屈申，白氏借屍還魂，黑驢告狀，到尋回範仲禹，夫妻團圓為止。高慶奎飾範仲禹，馬富祿前樵夫後屈申，諸如香白氏，蔣少奎包公，十九年（1930）十一月十五日首次公演。但是馬連良以同樣故事，貼名《範仲禹》，卻早於高在民國十七年春天就推出了。現在臺灣大鵬的哈元章有這個本子，他是馬派《範仲禹》演法。《馬陵道》戰國時，孫臏、龐涓鬥智故事，是高慶奎與郝壽臣合作的戲，分飾孫龐二人，功力悉敵。民國十九年十二月二十七日首演。《應天球》又名《除三害》，晉朝太守王浚，規勸周處改過向善故事。高、郝合作佳構之一，尤以郝壽臣的周處，那真是典範之作。他後來與馬連良合作也常演這出。流傳至今，王浚就有高、馬兩種唱法。高慶奎此劇首演於二十一年（1932）三月二十六日，他怕這齣劇幅不大的戲號召力不夠，壓軸還和李慧琴加演一出《打漁殺家》。《青梅煮酒論英雄》這是《三國演義》裡，劉備與曹操彼此冷戰的一齣戲，也是高、郝合作。馬連良排這一出早於高慶奎，也是郝的曹操。因此高的演法，要加點特色，他前飾劉備，後飾關公，帶《斬車胄》。郝壽臣曹操、吳彥衡車胄，民國二十一年三月二十七日，在初演《應天球》次日，首次推出。《豫讓橋》也是見諸歷史，春秋列國周貞定王時，豫讓"漆身吞炭"的故事。高慶奎於二十一年四月二十四日首演，他飾豫讓，範寶亭飾趙無濚，李慧琴飾豫讓夫人姜氏。後來雷喜福得到這個本子，他唱的次數比高慶奎多，大家便以為是雷喜福的戲了。筆者有此藏本，曾稍加修訂，發表於一九七五年七月、八月出版的《春秋》第二十三卷第一、二期。《史可法》明末史可法督師揚州殉國故事，他飾史可法，郝壽臣飾多爾袞。高的唱工有大段的西皮原板和二黃原板，也很繁重。此劇又名《梅花嶺》，也就是史可法死後，把他袍笏葬在揚州的墳墓地點。二十一年七月三日首次公演。《戰睢陽》唐朝安史之亂時的歷史故事，高慶奎飾張巡，李洪春飾許遠，範寶亭飾尹子奇。現在陸光有一出《睢陽忠烈》，故事來源則一，本子就不同了，以馬維勝飾張巡，周正榮飾許遠，田炳林飾尹子奇。高劇系二十一年九月首演。《煤山恨》這是高、郝合作的又一佳構，高飾崇禎，郝飾多爾袞。李慧琴皇后，範寶亭李闖王，二十七年（1938）十月首演。《贈綈袍》列國時，魏國範睢與須賈一段恩怨故事，高飾範睢，原排預定郝壽臣飾須賈，演出以前郝壽臣辭班，改以李春恆庖代，二十二年（1933）十二月首演。