為這些沉默的影片吶喊（一）_《孔雀》

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為這些沉默的影片吶喊（一）_《孔雀》

《孔雀》

影片講述了20世紀70年代末至80年代初，河南一個小城裡，一個普通工人家庭的生活，影片以姐弟三人的命運發展作為主線。讓人心酸的情節貫穿在影片中，有強烈叛逆精神的姐姐（張靜初飾）夢想成為一個傘兵，結果得到的卻是一個在工廠洗瓶子的工作。為了脫離有點讓人失望的家庭，為了讓人生得到一個新的變化，她匆忙嫁給了自己並不喜歡的一個司機，最後的結果自然離婚。哥哥的腦子不是特別靈光，但是明顯得到父母偏愛。雖然他有點智障，但在很多地方他卻表現出了市儈式的精明。倚仗著父母的特殊寵愛，對弟妹冷漠處之，寧願把過年多分到的糖餵給自己養大的鵝吃，也不給看著眼睛裡冒火的姐弟分享。受到父母“不公正對待”的姐姐和弟弟試圖用老鼠藥毒死哥哥。弟弟看起來很內向、很自尊，用影片種一句弟弟獨白的話來說：“沉默的就象是一個影子”。其實沉默的軀殼下是一個**且淡漠的孩子，在與家人發生衝突的以後，弟弟毅然選擇了離家出走，在與歌女結婚後回到家裡，妻子養著他，而他每天就是在家帶孩子做飯……

《孔雀》的最大的成功之處，在於對人物的塑造，三個兄妹鮮明的人物性格塑造，令人歎為觀止。在影片中，我們可以清楚的看到老大衛國的憨傻、功利，小弟衛強的避世、虛榮，這或許是沉悶的時代背景下大多數人的縮影。而二姐衛紅卻似乎與現實格格不入，她浪漫、叛逆而不安於現實，是一個典型的浪漫主義者。

人在社會中成長，面臨最大的矛盾之一，就是理想與現實的矛盾；自我主宰命運的願望與現實中各種無形的限制力量之間的矛盾。而編劇將影片大背景設定在一個相對閉塞的、單元化的壓抑的年代，不是沒有理由的，正是強化突顯了這種矛盾。理想很豐滿，現實很骨感，說來可笑，到今天也莫不是如此？

片中的姐姐夢想當傘兵，嚮往在藍天中飛翔，可這個夢很快就破碎了。她不甘心，自己親手縫製了一個天藍色的降落傘，綁在腳踏車後座上，由車帶動傘開啟，享受模擬飛翔的喜悅。在這一個鏡頭中，張靜初飾演的姐姐背後拖拽著在半空中飄動的天藍色的降落傘，映襯著她幸福的臉龐，她清瘦的臉上露出了鮮有的輕鬆、快樂，相信很多觀眾都被這一幕深深地打動了。在殘酷的現實面前，飛翔的夢想化為水中的泡沫。

作為中國第五代的攝影大師，顧的攝影技巧有化腐朽為神奇的功力，對影片詩意的體驗最初就源於影片精緻的畫面。

影片中的角色說話都很少，基本靠肢體語言，或者音樂和自然的聲音來表現情緒，這是大膽做法，但並非沒有先例，比如韓國影片《空房誘姦》，男主角一句對白都沒有，但人物性格和故事刻畫的也是入木三分。孔雀這方面的功力可以參考另一部影片《他來自美國》，二者有相通之處，值得靜靜欣賞。

電影劇情銜接掐頭去尾，過於跳躍，但這個跳躍不是無地放矢，而是精心的排序，缺乏想象力的人，看後一定說該片漏洞百出，邏輯性不強。但電影講故事不是流水賬，而是有取有舍，至於哪些是取哪些是舍，就是大師和庸才的區別了。

（本章完）