賈樟柯：氣質之外是平庸_《小武》

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賈樟柯：氣質之外是平庸_《小武》

《小武》

有人評價該片是對青春的感觸，無奈中浸滲著悲傷的美麗和無作為的麻木。這簡直是扯淡。說道青春電影。此片和呂樂的《十三棵泡桐》一比，無論是說故事的能力，情感的表達，畫面的雕琢，氣氛的渲染，遠遠不是一個檔次。如果打個分的話，《十三棵泡桐》打八十分的話，《小武》只能六十分，算及格。

到了《站臺》，影片時間跨越十多年，比起描寫單個人物的靈魂，導演似乎更感興趣時代記錄。就連《站臺》這個片名也是刻意而為，其寓意和所蘊含的特定情緒是不言自明的。結果，在影片內在的節奏上，前半部分太緊，很多地方沒有使上力就過去了，時代特徵是有了，但感情也淡漠了，很少給人在心理上的產生波瀾的起伏。後半部分則太散，好像只是在看一部關於大棚的紀錄片。賈樟柯固然有一個巨集大敘事的野心，但他的才氣似乎支撐不了這個龐大的工作。 《站臺》這部電影裡，聲音的表達更成了一個重要的元素，無處不在，充斥在影片中，錄影，朗誦，廣播評書，歌曲，新聞廣告，甚至國慶閱兵的現場直播。確實，電影表達的時代背景，這些聲音與人們的生活關係密切，記錄聲音，的確也是記錄時代的一部分。但聲音的密度太大，就使電影少了應有的從容淡定，就像喜歡吃紅燒肉的人，來個八餐十餐連續吃，不也得膩味嘛。生活的真實不完全等同於藝術的真實，顯示了賈樟柯對於電影整體掌控的不自信。

《任逍遙》同樣是一個青春的故事，青春的殘忍與不羈在這部電影裡結合得還是不錯的。做為工人子弟斌斌和小濟整天遊走在社會的邊緣，青春的不甘與勇猛甚至使他們選擇了鋌而走險，決定去搶銀行。這種猛烈造就了影片肅殺的風格；斌斌和小濟都有一位心愛的戀人，為了對方，兩人甘冒風險，傾其所有，這種付出，使影片在殘忍的風格里揉進了溫暖。這種溫暖是人性的自然表達，但卻不符合道德和法律，註定是一個悲劇的結局。

遺憾的是，賈樟柯竭力想表達的主題——青春為何蒼白？但賈樟柯似乎力不從心了，說了一半戛然而止。

《世界》一片，冗長無趣；《三峽好人》雖然獲獎無數，好評如潮，我看卻是平淡無誇。故這兩部片子不值一提。《二十四城記》雖然口評不佳，但卻看得出，賈樟柯對影片的整體掌控有了很大的提高，小情節的切換娓娓道來，不留痕跡。

《天註定》可以算是賈樟柯的一個明顯分水嶺。鏡頭精緻、構圖考究，這完全拋棄了之前幾部電影幾乎是自然光拍攝的窘境和粗糙觀感。色調上保持著白光化的中立與客觀，不再玩一些《小武》內景刻意營造的曖昧色調。鏡頭也豐富有層，多了一些短鏡頭和特寫鏡頭。鏡頭開始運動起來，並減小了景深，更有影像質地。嫻熟的長鏡頭和內部排程，開始具有多層含義的功能，至少畫面的美感度有了很大的提高，不要以為這是妥協，這其實是一種進步。

（本章完）