《二十四城記》罵聲很多，但完美體現了賈樟柯拍片功底的提升。

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《二十四城記》罵聲很多，但完美體現了賈樟柯拍片功底的提升。

賈樟柯：氣質之外是平庸

陳丹青在賈樟柯自傳《賈想》中作序，他說：“與凱哥、藝謀比，與馮小剛比，賈樟柯是跟他們不同的一種動物。”這樣的評價，是客觀真實的，賈樟柯的電影有著固有的氣質和淡定，這種氣質天然生成，緩緩而流動，從他的每一部電影的骨子裡，散發出漫漫的輝芒，這種輝芒，與其他的導演形成了鮮明的對比。

賈樟柯的魅力來自他的電影文字本身，從《小武》開始，每部片子都帶著編劇的名頭。他本身就是學文學出身，從這點來講，真的是手到拈來，一個能做編劇的導演，再差也不會差到哪裡去。他的片子看似散漫平淡，卻淡墨成書。至於這本書好看不好看，就是見仁見智的事情了。

賈樟柯的電影的共通點，在於他對於小人物的關注，以及對於社會變遷中普通人的關注。《小武》的男主人公是縣城的一個慣偷；《站臺》說的是縣文工團的故事；《任逍遙》是工人子弟；《世界》是北京民俗村中那些員工的喜怒哀樂；《二十四城記》講的是一個工廠的歷史變遷給人帶來的變化；《山峽好人》也是普通的煤礦工人尋找婚姻的故事；《天註定》講了四個故事，複雜一些，仔細看看，不也是卑微的下層人嗎？他的影片寫實真誠，體現出對時代的思考，這在中國導演中並不多見。

《二十四城記》罵聲很多，但完美體現了賈樟柯拍片功底的提升。

賈樟柯的問題在於，他似乎太專注於小人物了，喜歡從細微之處表達他悲天憫人的情懷，以及對社會，對時代的思考。以至於很多時候顯得空洞。而且他的影片慣用方言，這為了保持影片的本真，但影片的本真並不僅僅是靠方言來證言。喜歡用長鏡頭，用手持鏡頭的拍攝方式，這點真的令人無語。畫面的抖動，會嚴重影響觀者的感受，影片再好，看得你頭昏目眩也無法所得啊。幸好，他的攝影要求還沒有到達極端的程度，微微忍受一下吧。他對畫面的美感要求不高，這其實是一個比較嚴重的缺陷。電影來源於生活，必然高於生活，一味的用白描的手法，展示生活的真，這隻能是一種手段，而不是全部。

賈樟柯的電影有很多在國內都沒有公映過，但聲名赫然，在國外的影響力應該不差，從他的獲獎記錄來看，大陸的導演，很少能比得上他。但是，我們需要思考的是，在國外獲獎，在國內被禁的電影，就一定是好電影嗎？

好在他的電影不多。我們慢慢而觀吧。

《小武》說的是一個小偷的故事，這個故事極其簡單。小武在縣城裡混混無事，靠偷竊為生，他有兄弟，但這個兄弟後來大發了，便不願與他發生關聯；他喜歡歌廳的小姐，但小姐追富商而遁；為了一枚戒指，與家人齷蹉。最終偷竊事發，被銬在馬路的電線杆上，任人指點而不愧。賈樟柯拍電影，就像記流水賬，一個鏡頭一個鏡頭的切換，並不突兀，也不急迫，就像一個慢性子的人在打磨著一件傢俱。劇本雖好，也不是無可挑剔，明顯的平緩無潮，令人昏然欲睡。

（本章完）