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沒有修改，大家先別看了，這章不看也罷。
出了華都，冉卿加快了速度。
因為顛簸，兩個孩子都醒了。
小珍的女兒哼哼的哭著，而跳跳卻在咯咯的笑著，他似乎對冉卿之前帶著他在大山裡發生的事情有記憶，一點都不害怕，甚至偶爾會發出‘啊，哦’的聲音與冉卿交談。
冉卿道：“寶貝們，媽媽是在帶你們去新家，那裡有大海，媽媽可以教你們游泳，還能在大樹下面盪鞦韆，宅子的邊上有小溪水，可以讓亦墨舅舅帶你們去撈魚，媽媽還要燒好看的瓷器給你們玩，你們都乖，媽媽很快就到地方了。”
跳跳道：“啊，啊，”雙手來回的在背囊裡撲騰著，每當冉卿單腳落地再騰空而起的時候，他都要大笑一聲，似乎對這種刺激十分滿意。
月色西沉之時，冉卿終於到了莊子，這裡的被子褥子都是新買的，她把兩個小傢伙安頓好。自己就點了一盞燈籠，拿上一把鐵杴去了柴房，為了以防萬一，她要在這裡挖上一個地洞。
力氣大的人幹什麼都方面，雖然土質較硬，但於她卻沒什麼問題，忙活了半夜，她在裡面挖出一個大約四個立方的大洞，把土運道花園裡，鋪平，然後找來修房子剩下的木板，鋪在洞口上，最後把柴禾堆在上面。
冉卿拍了拍手，笑道：“哈哈，完工，幸好這裡地勢較高，若是再低些，只怕這洞裡就都是水了。小樣的，大不了咱跟你玩一把地道戰，然後老孃再在海上準備艘船。就什麼都齊活了，狡兔三窟，我倒要看看，你風滿樓有多大的本事。”
冉卿回了房間，見兩個小人兒睡得香甜，自己也洗了洗躺在兩個孩子身邊睡下了
。
“啊，”冉卿睡得正香，忽然聽到跳跳在叫她，她睜眼一看，跳跳果然正口裡滴著口水。趴在她身邊，一臉興奮的看著她，“啊。啊，”他見冉卿醒了，立刻鑽到她的懷裡，肉呼呼的小手一把抓到她的胸上，然後砸吧著嘴巴就湊了上去。
冉卿大囧。說道：“兒子啊，媽媽沒奶了，可怎麼辦呢？要不媽媽以後給你養條奶牛吧，你先把尿尿了，一會兒城門開了，你小珍阿姨就到了。那時你再吃哈，媽媽守著你們兩個，沒辦法做飯呢。”
她看了看窗外。天剛剛亮，心道，跳跳一向睡眠少，這一醒還不知道什麼時候睡呢，若是一直餓著可是不行。要不去煮些粥吧。
廚房離主屋較遠，帶著跳跳把小丫扔下肯定不行。冉卿只好把兩個孩子又系在背上，去了廚房。
這裡的東西都是現成的，冉卿淘了米，升了火，先是煮了一鍋開水，然後把米下鍋，大火燒開，然後小火煨著，待到剛熟的時候，先給自己盛了一碗，再把剩下的煮成糊糊。
做好這一切，她端著水和粥回了主屋。
因為孩子還小，所以冉卿把主屋改造成一張大炕，上面放了一張小桌，既便於跳跳爬，也便於她帶孩子玩。
小丫也醒了，冉卿給兩個孩子先喝了水，然後你一口，她一口，我一口的吃了起來，一大兩小，吃得不亦樂乎。
約莫巳時的時候，亦墨他們到了。
亦墨一見她就立刻說道：“姐，果然是和官府勾結了，今天出城查得很嚴。”
冉卿皺了皺眉，心臟開始打鼓，她現在真有些退縮了，她不禁在心裡問自己，這風滿樓的勢力覆蓋了整個海國，難道自己真的能打敗他們嗎？
也許，應該把這個訊息告訴武文斐，僅憑自己一人之力根本撼動不了這棵參天大樹。
不多時，安文和周毅也到了。
不管怎麼說，搬家第一天，總要喜慶一些才好，冉卿收斂了情緒，讓安欣去帶兩個孩子，自己帶著小珍進了廚房，準備午飯
。
這個時候菜少，但是華都的魚還是很豐富的，無論是淡水魚還是海魚都有，所以冉卿事先買了一個大火鍋，準備做個魚鍋。
小珍手腳麻利的宰了兩條五六斤重的活魚，冉卿把鍋用薑片擦了一遍防止魚粘鍋，然後放入油和姜，把魚的兩面都煎變色，再放到兩個兩個火鍋之中，加上水和各種調料，等到燒成奶白色的時候，端到主屋。
炕上放了兩張桌子，一桌男人，一桌女人。
不同的時代，所用的彩料都是不同的。一般說來，古代瓷器所用的都是礦物料，而現代仿品則常用化工料來替代，因此，凡見用化工料的，就可以在鑑識時加以剔除。而礦物料在各個時期也都是不一樣的。就拿繪青花所用的青鈷料來說吧，明清各朝就是各有所用的。洪武朝時，有進口、國產兩種青料，進口料呈色鮮豔，國產料呈色灰暗;永樂、宣德兩朝官窯器多用進口“蘇麻離青”料，髮色濃豔，青花上有“鐵鏽斑”;成化到正德前期用平等青料，髮色淡雅秀氣;嘉靖到萬曆前期官窯器多用進口回青料，髮色豔美，藍中帶紫;萬曆後期至崇禎用石子青或浙料，除個別髮色鮮豔外，一般都清淡無華;在清代，順治早期多用石子青，後期多用浙料;康熙早期延續順治，青花色澤灰暗，偶有清淡。中期多用浙料和雲南出的珠明料，呈色翠藍，層次分明，晚期呈色偏淡;雍正、乾隆時，色澤不如康熙，層次也減少;晚清各朝均有所退步。根據使用青料的不同情況，就大致可以判斷器物所屬的年代。其它的彩料也然，不管是五彩或粉彩，不同的朝代所用的彩料都是有所區別的，熟悉了這些，也就可以幫助來識別和判斷。從彩料的外在表現也可以用以區別五彩、粉彩和琺瑯彩。五彩器除綠彩有玻璃彩外，其餘均一抹色平塗，表面相對顯得粗糙;粉彩用渲染法畫，立體感強，有粉質感，表面較平滑。但無玻璃質感。粉彩不能做到全粉彩化，其中的礬紅必定是五彩。因為燒造溫度高了，礬紅要流淌，因此，若發現礬紅粉化或玻化，則必定是民國以後的現代工藝;琺瑯彩也用渲染法畫，立體感強。有油質感，玻璃質感，沒有粉質感。因為不用氧化鉛工藝，因此。絕無蛤蜊光出現。
取土2練泥3鍍匣4修模5選料6做坯7印坯8修坯9畫坯吹釉蕩釉裝窯滿窯裝匣開窯研磨彩器加彩燒爐
1.淘泥:制瓷的第一道工序---淘泥,就是把瓷土淘成可用的瓷泥
。2.摞泥:淘好的瓷泥並不能立即使用，要將其分割開，摞成柱狀。以便於儲存和拉坯用。3.拉坯:將摞好的瓷泥放入大轉盤內，透過旋轉轉盤，用手及拉坯工具，將瓷泥拉成瓷坯。4.印坯:拉好的瓷坯只是一個雛形，還需要根據要做的形狀選取不同的印模將瓷坯印成各種不同的形狀。5.修坯:剛印好的毛坯厚薄不均。需要透過修坯這一工序將印好的坯修刮整齊和勻稱。6.捺水:捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的塵土，為接下來的畫坯上釉等工序做好準備工作。7.畫坯:在坯上作畫是陶瓷藝術的一大特色，畫坯有許多種，有寫意的、有貼好畫紙勾畫的,等等。8.上釉:畫好的瓷坯，表面粗糙。上好釉後則全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果。9.燒窯:瓷坯在窯內經受千度高溫的燒煉。10.成瓷:經過幾天的燒煉。窯內的瓷坯已變成了件件精美的瓷器。
不同的時代，所用的彩料都是不同的。一般說來，古代瓷器所用的都是礦物料，而現代仿品則常用化工料來替代，因此。凡見用化工料的，就可以在鑑識時加以剔除。而礦物料在各個時期也都是不一樣的。就拿繪青花所用的青鈷料來說吧。明清各朝就是各有所用的。洪武朝時，有進口、國產兩種青料，進口料呈色鮮豔，國產料呈色灰暗;永樂、宣德兩朝官窯器多用進口“蘇麻離青”料，髮色濃豔，青花上有“鐵鏽斑”;成化到正德前期用平等青料，髮色淡雅秀氣;嘉靖到萬曆前期官窯器多用進口回青料，髮色豔美，藍中帶紫;萬曆後期至崇禎用石子青或浙料，除個別髮色鮮豔外，一般都清淡無華;在清代，順治早期多用石子青，後期多用浙料;康熙早期延續順治，青花色澤灰暗，偶有清淡。中期多用浙料和雲南出的珠明料，呈色翠藍，層次分明，晚期呈色偏淡;雍正、乾隆時，色澤不如康熙，層次也減少;晚清各朝均有所退步。根據使用青料的不同情況，就大致可以判斷器物所屬的年代。其它的彩料也然，不管是五彩或粉彩，不同的朝代所用的彩料都是有所區別的，熟悉了這些，也就可以幫助來識別和判斷。從彩料的外在表現也可以用以區別五彩、粉彩和琺瑯彩。五彩器除綠彩有玻璃彩外，其餘均一抹色平塗，表面相對顯得粗糙;粉彩用渲染法畫，立體感強，有粉質感，表面較平滑，但無玻璃質感。粉彩不能做到全粉彩化，其中的礬紅必定是五彩。因為燒造溫度高了，礬紅要流淌，因此，若發現礬紅粉化或玻化，則必定是民國以後的現代工藝;琺瑯彩也用渲染法畫，立體感強。有油質感，玻璃質感，沒有粉質感。因為不用氧化鉛工藝，因此，絕無蛤蜊光出現。
取土2練泥3鍍匣4修模5選料6做坯7印坯8修坯9畫坯吹釉蕩釉裝窯滿窯裝匣開窯研磨彩器加彩燒爐