第三章 魔術師與魔術
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第三章 魔術師與魔術
謙謙之道三：
一些古諺語如今已經不實用了。比如說“失敗乃成功之母”，也許這沒錯，但是不能以此來縱容自己的失敗。我認為“成功才是成功之母”。 人生的算式使我們明白：付出一份辛苦得到雙倍成果，少出一份力氣遭受雙倍損失!
1．魔術師喜歡的魔術.
對魔術師來說，越是白痴愚蠢無聊荒謬的魔術，越能夠在一般人的心目中留下深刻的印象。
看看下面這招。
請觀眾A從一副撲克牌中隨便選一張，再請觀眾B從一副牌中隨便選一張。兩張牌放回整副牌洗亂之後，魔術師使用了四種不同的華麗手法找出四張ACE，然後這四張ACE瞬間變成四張K，接著將這四張K放進牌盒中，不料從魔術師的口袋中，拿出了這四張K，那盒子裡的牌呢？
原來是四張A。
然後請觀眾拿著四張A的紅色兩張(紅心與方塊)，魔術師拿著黑色兩張(黑桃與梅花)，一陣魔法手勢之後，魔術師手中的兩張A變成紅色的。
那你猜觀眾手上的兩張是什麼？原來是一開始選的兩張牌，那黑色的兩張A到底跑到哪裡去了？
原來在整副牌的中間不知不覺地反過來了，更神奇的是，所有的牌背面都是藍色的背紋，只有四張A不知不覺地變成了紅色背紋，這也就算了，觀眾選的兩張牌竟變成了綠色背紋。
不料，再翻開一直放在一邊的四張K，竟然變成了四種不同顏色的背紋。只見魔術師再彈一下手指，所有的牌竟然全部變成了空白。
最後所有的撲克牌在手中消失……
以上，就是魔術師喜歡的撲克牌魔術的典型。
你會說：“這有什麼好玩的？”
沒錯，魔術師所關心的，往往是魔術背後的方法、原理、創意，而不是呈現在觀眾眼前的效果。
在職業魔術師的世界之中有一個理論，就是“魔術師喜歡的魔術，通常大眾都不喜歡”。
同樣的，大眾覺得很厲害的魔術，通常都是被魔術師們視為垃圾的爛招。
這裡指的“大眾”意思是說，不會變魔術的大多數人口，也就是被魔術師們娛樂的族群。這個理論的意思，不是說一般大眾比較笨，而是魔術師與觀眾的思考模式有著根本上的不同。
首先，要知道，魔術師喜歡的魔術大致上有幾個特點：
第一，原理巧妙。
也就是說，為了達到某一個效果，所使用的方法非常具有巧思與新意，讓同行看到之後會不自覺地想要親切地捶發明者一拳，然後說：“小子，真有你的。”或是重重地扁他一頓：“×！這你也想得到！”
第二，構思新穎。
跟上面意思差不多，總之就是沒人看過的創新魔術。魔術師學會了之後會很興奮地表演給其他的魔術師看(不會表演給外行人看，因為他們無法分辨新舊)，然後一臉屌樣地說：“怎樣，沒看過吧？”
第三，技法艱難。
對魔術師來說，練成困難的手法，可以讓人達到至高無上的歡樂境界，這是成就感的部分。除此之外，展現這些技巧給其他同行看，並且暗示或嘲笑對方辦不到，這種優越感，也是無與倫比的痛快。所以為了追求這種舒爽，魔術師們無不卯足全力躲在家裡狂練，出了門之後再一副 “什麼？手法需要練？我天生就會了啊！你該不會常常練習吧？”的賤樣。
上面幾項，有一個共同點，就是完全跟魔術效果無關，也就是說，魔術師喜歡的魔術，大眾都不喜歡。
2．白痴加腦殘的魔術.
事實告訴我們，只要敢做，你就會紅。
那麼，一般大眾真正喜歡的魔術有什麼特色呢？
第一，效果易懂。
硬幣在手裡消失了，鴿子從手帕出現了，漢堡從照片裡出來了，自由女神不見了，刀子從嘴裡吃下去了，美女被切成兩半了……總之，幾個字就可以形容的簡單效果。
第二，原理簡單。
就是一些乍看之下好像白痴也能夠表演或想出來的魔術，通常能夠獲得最大的效果。最著名的例子就是就是上面提到的自由女神與抓漢堡。這種對魔術師來說，背後的原理簡單愚蠢到無力的魔術，往往會讓大眾印象深刻。
第三，沒有技巧。
是這個樣子的，有經驗的魔術師都知道，如果觀眾發現你的手法很好，他們會佩服你手很快。但如果他們發現你根本沒有任何技術也可以表演魔術，他們會當你是神。
第四，沒有程式。
對魔術師來說，程式(routine)是很重要的。看一位魔術師程式的編排，起承轉合的結構，可以看出一位魔術師的功力。不過在實戰之中，這些話全都是魔術師一相情願的屁言。真正神奇的魔術，是沒有程式的。漢堡就這樣抓出來了，哪裡有程式？想想看，魔術師所扮演的角色，就是具有魔法的人，一個真正有魔法的人，哪裡會管先變出什麼東西，哈利·波特施魔法時，會有起承轉合嗎？
我發現，對魔術師來說，越是白痴愚蠢無聊荒謬的魔術，越能夠在一般人的心目中留下深刻的印象。
再拿最近已經紅到令人髮指的Cyril代表作——抓漢堡來舉例好了。這個漢堡魔術，如果有人想到，然後提供給我，叫我在電視上表演，我一定二話不說把這個人幹樵一頓先。因為如此簡單的魔術，觀眾又不是弱智或腦殘，哪裡有看不出來的道理？相信不止是我，大部分的魔術師都會做這種反應。但是你看，事實告訴我們，只要敢做，你就會紅。
另外一個例子，有“魔術發明之神”之稱的吉姆?史岱邁爾(Jim Steinmeyer)在20多年前異想天開地想到用一個簡單的方法，可以將自由女神變不見。於是他就跑去跟他當時的老闆說。結果老闆說他神經病，因為沒有人會想不到這是怎麼辦到的。
後來，另一位年輕剛出道的魔術師，聽說了這個點子，用高價買下了版權，並且大膽地在電視上表演，居然聲名大噪，成為新世界的魔術之王。
3．魔術師和小丑.
歌唱不好還是歌星，舞跳不好還是舞者，但魔術變不好就是小丑了。
說了這麼多，其實只是想要表達一個感想而已：再怎麼荒謬至極、腦殘無限的魔術，只要一本正經地在電視上表演，大家就會相信，而且心甘情願地被騙。
但這個一本正經是指什麼呢？再怎麼荒謬至極、腦殘無限的魔術，上臺的時候也必須要顯得胸有成竹，絕對不能在關鍵時刻失手！
可你到底是人不是神，所以我常常說，歌唱不好還是歌星，舞跳不好還是舞者，但魔術變不好就是小丑了。
我沒有成為小丑，可這其中的艱辛是別人無法想象的。
燒傷燙傷是家常便飯。印象最深的是在日本名古屋的一個劇場連續表演三次，每年，日本各地都會舉辦許多大大小小的國際魔術大會，數量之多，頻率之高，算是亞洲之冠。
所以許多魔術愛好者都恨不得自己生在日本，因為可以每隔幾個月就看到來自世界各地的國際魔術大師，不但獻上他們精采的表演，也在研習會之中分享他們的技巧、心得與創意。魔術大會通常是由某個組織或協會舉辦的，而日本最大的幾個大會，通常都是由日本最大的幾個組織主辦。由於組織與組織之間會有競爭心態，所以每年日本幾個重要的魔術協會都會互相比較，看誰辦的大會規模大，質量好，卡司強。
那次在名古屋，連續表演三次，最後一幕是手上噴出一堆火焰，“譁”一下竄老高的，這個節目事先我排練過並且在大陸各地區巡迴演出過，可是到了日本的時候問題就來了。或者是那天天氣太潮溼，日本空氣太潮溼，以至於東西燃燒不完全。煙火通常噴上去掉下來就沒了，但那天噴上去之後，它掉下來還是燃燒的火。我只好把那團火拿在手上，當時疼得鑽心！之前在街頭表演時也出過錯，比如說拿錯**，原本的巧克力變成了牙膏，還是硬著頭皮一口吞下去。可和這些比起來那根本不算什麼，那是火耶！
疼得撕心裂肺還要裝成很帥氣的樣子站在那裡，臉上帶著招牌式的微笑，箇中滋味只有我自己知道。那天要表演三場，第一場下來，我朋友一邊給我抹藥一邊說，這樣不行，接下來還有兩場，那麼怎麼辦呢？
“把火藥減半或者會好點。”有人出主意說。
於是到了第二場的時候，就把火藥的分量減少了一半。
結果……
猜猜看？
快猜猜看……
答案很接近吧？
撲哧！
火——燒得更大囉！
說魔術荒謬，還真是荒謬！
第二場簡直生不如死，到第三場幾乎可以聞到烤肉的味道了……
反正……
那天我手上起了無數的水泡。
4．**遊戲.
記得，看你表演的人們，已經忘記了魔術是什麼。而你所做的事情，是在提醒他們，喚醒他們對魔術的回憶。
你覺得上面講的強吧？
這還不算是最強的。
最爆的一次是在內地，石家莊做表演時，被燒了幾乎七次。最後一次燒完，已經是晚上十一點多了，實在疼得受不了啦，於是去找醫院，人生地不熟的，表演的地方又比較偏僻，在附近轉了很久，也沒有找到一家像樣的醫院。
只好攔了一輛計程車，問司機：“能送去治療燙傷的醫院嗎？”司機想了一下就說好。當時車上有我一個朋友陪著，我們坐在後排，就看車子出了市區，往人煙稀少的地方開去，一路上越走越荒涼，穿行在落是枯枝敗葉的山林裡,萬籟俱寂,偶然有鳥雀窸窸窣窣的聲響……
這……整個一個“月黑風高殺人夜”嘛！我們當時心裡毛毛的，我就想喊，不去了，快放我回去！
就這樣車子走了大約四十分鐘，停在了一個破爛的建築邊上，那房子跟傳說中的“鬼屋”差不多，簡直好像推開門就有個白髮蒼蒼、牙齒掉光的歐巴桑出來，用含糊的聲音問：“你～找～啥～郎～”
“這就是醫院。”司機說，“你們敲門就有人的。”
然後他把車子開走了，剩下我跟朋友在那裡面面相覷，手上的水泡疼得實在厲害，我連敲門的力氣都沒，朋友就上去對著門大喊：“有沒有人哪？有沒有人哪？”
這樣喊了好幾聲，才聽到腳步聲由遠而近，然後那扇門慢慢地打開了，從門縫裡探出一個頭來，慘白的月光下發現他鬍子老長，身上穿著白袍，渾身都是血跡……
呃……
不會真的——有鬼吧！
我頭皮都麻了起來，可就在這時候，那個“幽靈”開口說話了：“什麼事情啊？”
朋友跟他說是燙傷了。他慢慢地看了一下我的手，拉長聲音說：“我以為怎麼了——原來這點皮肉傷，不要緊的……跟我進來吧……”
我們交換了一下眼色，跟著他進去了，一路上我邊抽冷氣邊想，我都疼得流膿水了，這人居然說“一點皮肉傷”？有沒有同情心嘛！
後來才知道，那個鬼屋，是一個鋼鐵廠的家屬醫院，專門給鋼鐵工人被鍋爐全身燙傷後急救用的……
比起一間間屋子裡躺著的那些……那些全身包裹得跟木乃伊一樣的……
我不得不承認這是“一點點小傷”……
結果——可想而知了。醫生拿出一把鐵鏽斑斑的剪刀，消了下毒，就一個個……把我的水泡給扎破了，然後拿出藥胡亂一撒，用紗布一纏說：“沒事情了！”
第二天我發現我疼得更厲害了。
不得不去了石家莊一家大醫院，醫生責怪我：“怎麼早點不來！怕是要留個疤了！”
直到現在，我的手上還一直留著那個疤，算是對那次“歷險記”的紀念，至今想起來還讓我頭皮發麻。
媽媽曾經說，自從我玩魔術後，全家人一天到晚生活在**的恐懼裡。
這是真的，現在至少我自己還能控制一下，小時候那才更慘，剛剛迷戀上魔術那會兒，喜歡做跟火有關係的魔術，會買一些奇怪的化學書回來，A加B什麼的，頭髮往往一下子沒了，有一次火竄到了天花板也不知道怎麼辦，只好大喊大叫，結果還是鄰居趕來幫我撲滅了火。
最恐怖的是我在長沙表演一個**逃脫術，把人都用鐵鏈綁起來放在木箱裡，箱子裡裝定時炸彈，時間到了真的會爆炸——大家要相信，這是真的炸彈。
可怕的是，因為時間不夠，當天沒有排練就直接上了，因此出了小意外，脖子被鐵鏈子綁到，青了一大塊，不過能逃出來，已經**大了。
魔術的動人之處，是大家都知道不會出事。但大家都抱有百分之一的希望——你在臺下看的時候也這樣想過吧，會不會出事呢？如果出事怎麼辦呢？
甚至，你會不會在心裡暗自希望——來個失手吧？出點事故吧？
前一陣子，我讀到一篇文章。
是關於道格?漢寧(Doug Henning)的專訪。這個人可以說是上一屆的“戴維考柏飛”，在30年前的美國，可以說是無人不知無人不曉的。
他曾經在美國百老匯製作了三套大型魔術劇，八個電視專輯，以及無數次的世界巡迴表演。來自加拿大的他，美國的傳播媒體稱之為“北方的精靈”，是20世紀最成功的魔術師之一。
道格-漢寧於2000年2月7日過世，享年52歲。
在1999年，他接受了美國“MAGIC”雜誌專訪時，訪問者問到為什麼他從醫學院畢業之後，放棄成為一個醫生，而成為了一位魔術師。
道格說了以下這個故事：
在大學時代，我在學校還小有名氣，時常受到電視臺的邀約，在一些電視節目中客串演出。
一次，加拿大電視臺邀請我參與一個聖誕節特別節目的錄影。在巡迴了許多城市之後，我們來到北方的一個小鎮上，電視臺要求我為一群“愛斯基摩人”表演。
這個地方華式零下60度，距離北極只有400哩。我在一間小屋中準備好表演的**之後，愛斯基摩人們隨後進來觀看錶演。
他們穿著毛皮大衣，席地而坐，觀看著我表演一些自認為還不錯的拿手節目。
結果，在整個表演過程當中，愛斯基摩人們就只是坐在那兒，不笑，也不出聲，一直到表演結束，沒有聽到他們發出一丁點掌聲。不過，他們倒是每個人都睜大著眼睛盯著我看，好像我是什麼稀有動物一樣……
在場，只有一個人會說英文，於是我問他：“你們喜歡我的表演嗎？”
“是的，我們喜歡你的表演。”他說。
於是我又問道：“你們每個人都喜歡魔術嗎？”
他說：“魔術？？？”
我解釋剛才我試著要娛樂大家。
他說：“娛樂大家是很好，但是你幹嘛要弄什麼魔術呢？這個世界已經是如此神奇了啊……”
我們坐在地上，這位愛斯基摩人說道：“窗外下的雪不就是魔術嗎？這些微小的水晶，每一片看起來都完全不一樣，多美，多神奇，這就是魔術啊！”
我說道：“但是，我憑空變出兔子跟鴿子來耶……”
“你為什麼要做那種事情呢？”他說，“到了春天，北極到處都會出現海豹喔，也不知道它們是從哪裡來的，真是神奇，這不就是魔術嗎？”
我開始有點抓狂了，急著開始跟他解釋到底什麼是魔術，我拿出我的“死靈”(Zombie)**，這是我覺得我最拿手的表演，然後秀了一段給他看，並說道：“懂了吧！我讓這個銀色的球飛來飛去耶，這才是魔術啦！”
不料，愛斯基摩人說：“每天，都會有一顆大火球浮在空中，不但給我們溫暖，也照亮了世界，那才是魔術啊！”
接著，這群愛斯基摩人湊在一起，交頭接耳了老半天，然後，剛才那位先生走了過來，臉上掛著一抹微笑。
他說：“現在，我們終於搞清楚你為什麼要做那些事情了。因為看你表演的人們，已經忘記了魔術是什麼。而你所做的事情，是在提醒他們，喚醒他們對魔術的回憶，小夥子，你做得不錯！”
當我每一次從那種危險的，甚至**的邊緣走出來時，我就會重溫這個故事。
我從來沒有告訴過任何人這個故事。
所以，親愛的觀眾朋友，如果你們這樣想也沒必要自責，我覺得，這就是人性，如果確定不會出事情。表演就不會那麼精彩。
而我們所做的事情，就是用神奇來帶給大家快樂和溫暖。
這也是我會成為一個魔術師的理由。
魔法秀壇:很多複雜的事情，其實也是最簡單的事情。
金庸在黃蓉給洪七公做菜的那段裡有說過“武學和做菜都是相同的，在最簡單的式樣裡才包含了最複雜深奧的道理”，（大概是這樣的意思），以前還聽說古代大戶人家用廚子的時候，不需要他們做什麼複雜的菜，只要做一個蛋炒飯來檢驗水準。
“當你讀錯一本書的時候，不要以為你只是讀錯了一本書，因為同時你也失去了讀一本好書的時間和機會!”這是著名教育家、作家夏丐尊告誡青年的。
我們不妨將這個道理推而廣之：你錯了一次，也就同時失去了一次對的時間和機會；你失敗了一次，也就同時失去了一次成功的時間和機會；你虛度一天，不僅僅是浪費一天，而是兩天……
這是一種特殊的運算，永遠沒有1-1的算式，而永遠是（-1）-1=-2。人生的成與敗、功與過、理想、目標、品德、事業等都是用這個算式計算出來的。
只要稍用點心觀察，就會發現上述算式的普遍性：兩個同學的智力相差無幾，成績也相當，但在關鍵時刻一個考上了大學，另一個名落孫山，原來這後一個同學在高考前幾個月處了物件耽誤了學習，他是浪費了一點時間，可這損失卻是雙倍的，失去了上大學的機會，要想再把失去的補回來，得需要兩倍以至於更多的時間和精力。
兩個同時起步的小販，一個每天多幹1小時多賺一點錢；另一個則是掙點夠花就收攤。10年後前者已擁有了一家上千萬元資產的大公司，而另一個還在街頭擺攤。
前者是1+1=2，後者是（-1）-1=-2，他們的差距是每天2-（-2）=4，而且這+4成為前者的積累，以幾何級數增長；後者的-4也以幾何級數後退，10年後他們之間有如此大的差距是很正常的事。
人生的算式使我們明白：付出一份辛苦得到雙倍成果，少出一份力氣遭受雙倍損失。
那就從最簡單的做起，做到極致，就是成功。
接下來的魔術，也許你覺得這個沒什麼，全靠手快。可這是我打小開始練習的魔術，小時候曾經練著練著就哭了起來，然後繼續練……
直至連我自己都認為它是一個奇蹟——1．左手拇指、食指拉一條橡皮筋，橡皮筋與地面平行。
2．右手食指吊起另一條橡皮筋（與地面成90度角），放進“左手拇指、食指拉一條橡皮筋”的圈內，右手拇指放進“另一條橡皮筋”內。這樣，兩條橡皮筋可以互相拉扯了，是出不來的。但是，不要改變兩條橡皮筋與地面的角度。
3．這是關鍵的一步。左手不動。右手拇指、食指往自己右邊的水平線（即與地面平行的方向）拉，直到右手拇指、食指粘在一起。右手拇指不動，右手食指與右手中指要很自然地動（關鍵之處）：右手食指與右手中並排，右手中指夾著橡皮筋，右手食指出來，右手食指穿進右手拇指處。然後快速把中指的橡皮筋放了，右手食指往上一挑。這樣一來，兩條橡皮筋已經不相交了，也就是說原來在裡面的橡皮筋已經出來了。
特別提示：
這個魔術在兩段表演中都有一個必須做的動作，就是第一下先把兩個手指即食指和中指合在一起，然後在表演之前有一個繞的動作，也就是這一下，已經把皮筋分開了。
拇指和食指勾住皮筋，合攏的時候快速用中指掛住皮筋，鬆開食指，然後又用食指勾住皮筋，這樣就出來了。然後放回原位時不斷地晃動皮筋，因為已經出來了，又是連貫的晃動動作，不容易被看穿。
然後……就不用說了。