第74節：馬連良挑班二十年(8)

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第74節：馬連良挑班二十年(8)

馬連良這個人，對臺上的協調和氣氛是非常注意，認真執著，絲毫不苟，這當然也是藝術家的忠實態度。

為了"尺寸"問題，他與程硯秋鬧過彆扭，這談起來也是梨園掌故了。

《寶蓮燈》是一出好戲，但是生旦二人要在臺上合作無間才能精彩。

馬連良此戲曾與梅蘭芳、張君秋合演過，素稱拿手。

程硯秋曾與貫大元、王少樓合演過，也很擅長。

但是馬與梅合演，他要隨著梅的"尺寸"(即是二人唸白的快慢)，他與張合演，自然張隨著他走。

貫大元與王少樓呢，自然都隨程走。

有一次北平大義務戲，主持者派了程硯秋、馬連良一出《寶蓮燈》，好角兒好戲，自然有號召。

兩個人事先也沒有考慮"尺寸"問題，覺得不妨合作一次。

但是到了臺上，程硯秋是素以溫吞水般慢節奏出名的，馬連良卻習慣上是爽朗簡捷，尺寸較快。

因此，兩個人的對白(很多)節奏上有點格格不入。

同時，彼此又都以為自己是獨當一面的大角兒，都有很強烈的自尊心，又不肯臨時屈就對方的尺寸。

因此，這齣戲的演出成績並不精彩，而程、馬二人的心裡全很彆扭，彼此不約而同的，心裡起誓，從此不與對方"同場"了。

所以後來像《龍鳳呈祥》這類戲他們還合作，因為那是"同臺"，不是"同場"(喬玄或魯肅在場上不與孫尚香見面)，而兩個人在一場出現的戲，卻從此不再有了。

馬連良在物色到張君秋擔任當家旦角以後，因為究竟林秋雯是自己約他來的，不便將他辭退，就把林降為二路旦角，其實也是間接使他知難而退的一個方法；但是林秋雯卻接受了。

他絕不是為貪圖一點包銀收入，而是覺得的確自己藝業不好，還有往高深處學習觀摩的必要，而扶風社是個非常理想的戲班，自己可以學到不少東西。

因此，就甘之若飴地留了下來，繼續深造。

這一種度量與胸襟和能屈能伸的態度，真是高人一等，令人欽佩。

不要說現在的年輕女生旦角們，就是幾十年前的演員，也不肯這麼屈就，認為太沒面子了，而林秋雯不講虛面子，但求實際學戲的觀念，也就是觀念上超人一等了。

(過了一個時期，他因為沒有合適的戲可唱，就辭去扶風社，改搭其他的班，偶爾演出。

再過一段時期，就回到南方去了。

)林秋雯另一個特長，是心細如髮。

他在沒戲的時候(扶風社不是每天演出)常到各戲院去看戲，筆者常常碰到他，有時候認為這場戲沒有他可觀摩的戲碼，就好奇地問他："你今天來看哪一齣呀？"他很老實地說："告訴您，我到院子看戲，一方面為觀摩別人的演出；一方面為考察臺上的燈光。

因為各家的照明程度不一樣，在哪一家如何化妝來配合，是要實地考察才能適應的。

"對他這一番話，筆者不禁暗挑大拇指，他真是心細如髮。

讀者都知道，臺上的燈光強，旦角臉上化妝要濃一點；燈光弱，就要化妝淡一點，這是很淺顯的道理。

北平的戲院很多，各家照明程度都不一樣，如果旦角不注意這點，就會在這個戲院演出被觀眾認為很漂亮，換一家戲院演出就會被觀眾認為不好看了。

但是卻沒有人留心考察各處燈光強弱的不同，唯有林秋雯有這個頭腦，就具見這個人是如何細心了。

所以他的扮相雖然不算漂亮，但是你在任何戲院看他，都給人一種清新可喜的印象，就是他留意考察照明的績效了。

民國二十六年（1937）十一月十四日是星期日，扶風社在新新戲院演唱日戲《蘇武牧羊》。

這是專為給張君秋試戲而貼演的。

結果觀眾歡迎，馬連良滿意，從此，張君秋便加入了扶風社，而馬連良也如魚得水。

張君秋在扶風社唱了四年，這時候有所謂"五虎上將"的說法，就是馬連良、張君秋、葉盛蘭、劉連榮(後改袁世海)、馬富祿五個人，在二十七年（1938）到三十年（1941）這四年裡，算是扶風社最鼎盛時期，不論演新戲老戲，無不滿座，沒有熟人，真買不到票。

而且也排出幾本很精彩的新戲來，可以說馬連良演戲史的黃金時代。

民國三十一年（1942），張君秋離開扶風社自己組班謙和社。

扶風社旦角陸續換了李玉茹和王吟秋(古瑁軒主王瑤卿的學生，外號"小蘇州")。

楊寶忠這時也已離去，胡琴換了李慕良，當然也是一把名琴，但比楊寶忠終遜一籌。

到了三十六年（1947），喬玉泉故去，馬連良如失左右手。

扶風社至此便盛極而衰了。

從二十二、二十三年（1933、1934）葉盛蘭、楊寶忠相繼加入起，扶風社日見起色，到二十七年（1938）張君秋加入造成高峰。

經過四年巔峰狀態，三十一年起張君秋脫離馬家，扶風社便逐漸走下坡，而到三十六年喬玉泉死，便到了衰敗階段。

綜上所談種種，讀者便可對馬連良挑班二十年的演戲過程，有一個概括印象了。