第52節：譚富英其人其事(10)

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第52節：譚富英其人其事(10)

譚富英從餘叔巖學的第一齣戲，好像是《寧武關》。

先說頭一場周遇吉上唱〔杏花天〕曲牌（這齣戲是崑曲）"敗北非因畏敵狂，慮萱堂依門凝望"的唱，和下馬的身段，與周僕對白的念法、神氣。

大概譚富英因為處於譚小培的嚴厲管制之下，靈性已經打了點折扣；再加上有點怯陣的心理，就這一點兒玩藝兒，學了幾天沒有什麼進展；也就是說，沒有達到餘叔巖認為滿意的階段。

而餘的脾氣，是按部就班，這一點兒沒學好，是不肯往下教的。

譚小培除了頭一天在禮貌上帶著兒子去了一次餘家，以後就是富英單獨去了；因為餘叔巖也不能當著他的面教他兒子，那他面子上也不好看。

但是每天富英學戲回來，他必仔細盤問，沒有兩天，他就開始冷諷熱嘲的，在譚富英面前燒火了："放著角兒不當，天天像小學生似的去上學，這不是受罪嗎？再一說，照這樣的教法，一點小地方教幾天還沒完，這不是折騰人嗎？算了吧！還是咱們爺兒倆研究研究！說什麼都是咱們姓譚，他姓餘，姓譚的怎麼唱都是譚派！"譚富英因為幾天沒有進步，由畏難而掃興，也就沒有學下去，而從此暗下了。

假如譚小培是開朗的父親，鼓勵、安慰兒子繼續努力；而餘叔巖是循循善誘，有意報師門之恩的，以譚富英的嗓音、武功和一切條件，能從餘叔巖盡得譚門真傳，那以後的鬚生界，不就是他一人天下了嗎？不但馬連良、楊寶森不能相比；就是李少春、孟小冬仍舊拜餘，也要瞠乎其後了。

可見得譚富英一生命運，都是由譚小培給左右了。

譚富英既然一心一意唱老戲了，外地戲院的約角人，不論天津、上海，就要挑他賣錢的戲來多演，好撈回大量的包戲，並且還要賺幾文了，於是大家都要他《四郎探母》，並且希望一演再演。

《四郎探母》這齣戲，是老生唱工最繁重的一齣戲，如果演四郎的人有好嗓子，那真是使觀眾非常過癮的。

這是自古至今"戲保人"的一個熱門戲碼，不論誰唱，都容易賣滿座；即使現在臺灣，也還是如此。

論譚富英的戲，最拿手的是《定軍山》，而最賣錢的卻是《四郎探母》，於是譚小培便在《四郎探母》這齣戲上做文章了。

頭牌演員在北平演出，一週只有兩三次，只夠維持開支，盈餘有限；就指著跑外碼頭賺大錢，頂好一年能多出幾次門最好。

因為到外埠演唱，戲院除了"四管"（吃、住、接、送）以外，天津是雙包銀，上海是四倍。

而且天津一演就是十天半個月，上海一演就是一個月，成績好了還再續，那何樂而不為呢？津滬的戲院老闆也不是傻瓜，當然要把你賣錢的戲碼要出來，將本圖利，好賺上一票。

湊巧天津和上海灘的朋友們，都特別欣賞譚富英的《四郎探母》，於是在天津他一期至少要唱兩次，在上海一期至少要唱四五次。

譚小培就利用觀眾和戲院老闆的心理弱點，要《探母》可以，另加包銀；戲院老闆們，只可點頭答應。

最早天津的春和、北洋戲院，用羊毛出在羊身上的辦法，貼《探母》那天臨時加價，而天津衛的哥兒們，加價也聽，《探母》仍然滿座，但卻對譚富英的《探母》期望過切，而出過風波（詳見後文）。

後來中國大戲院就打全盤預算，事先把《探母》的增加成本算進去，而不臨時加價，保持戲院的風格。

上海因為一唱一個月，譚小培不能斤斤於《探母》加多少，但是總言明《探母》一個月至多幾場。

到了戲院要求增加《探母》演出次數的時候，要給他加點"小包銀"；請注意，這一期的"全數包銀"也罷，一出的"小包銀"也罷，全是交給"老老闆"的，與"小老闆"無涉，譚富英只是奉他爸爸之命唱戲而已。