第33節：言菊朋走火入魔(8)
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第33節：言菊朋走火入魔(8)
言菊朋因為與言慧珠是父女關係，不便演夫妻情節的對兒戲，如《武家坡》、《汾河灣》、《桑園會》、《寶蓮燈》等；只好貼《南天門》、《打漁殺家》、《武昭關》、《賀后罵殿》等戲。看戲的人，大部分是為言慧珠去的，父女合演一出，當然是要看完了才走，所以言菊朋會錯了意，以為是自己的號召。
像前文所說二十九年（1940）二月八日，言慧珠《青石山》，言菊朋《罵曹》那一場戲，筆者是當時座上客，憑良心說，我便是衝《青石山》去的。因為言菊朋的《罵曹》已聽過多次，而且今不如昔，已經引不起興趣了。而《青石山》呢，言慧珠扮相明豔照人，武功身手矯健。錢金福和王福山家學淵博，老派典型。言少朋俊逸儒雅，言小朋初生之犢，都是吸引觀眾的角色。因為新新戲院的觀眾水準很高，為了禮貌，仍舊聽完《罵曹》才走。
那場戲以後不久，言菊朋在吉祥園唱了一場，大軸他演《託兆碰碑》，壓軸言慧珠《女起解》。吉祥園的看客以學生居多，是言慧珠的基本觀眾。年輕人做事是主觀而直覺的，《女起解》下場，捧言慧珠的人都走了。言菊朋上得臺來一看，觀眾走了一大半，這才明白，上座不錯原來是女兒的號召，自己已是大勢去矣。自己幾十年的藝術，竟不如小毛丫頭能叫座。言菊朋一窩囊，回家就病了一場，病好了又犯了個性強不服輸的老脾氣，不讓女兒與自己合作了，還是自己唱，不沾女兒的光。言慧珠正求之不得，從此各處跑碼頭，日益走紅，而言菊朋卻每況愈下，潦倒以終了。
言菊朋是民國三十一年（1942）六月二十日，也就是壬午年五月初七日逝世，享年五十三歲。那時候言慧珠正在哈爾濱演出，不能中止合約停演，所以也沒有回去奔喪，只有言少朋趕回北平去，料理喪事，從此一代名鬚生，曲終人散。
言菊朋的劇藝以唱著稱，所以他灌的唱片很多，一共有五十八張，僅次於馬連良（馬灌了六十張）。計蓓開十三張、百代十二張、高亭十一張、勝利十張、長城五張、太平（國樂）四張、大中華三張。可惜這些唱片，現在沒有人能存有全部的了。
言菊朋的太太高逸安，頭腦很新，能書善畫，博才多能。後來看言菊朋頑固不化，越老越糊塗，就與言離婚，而到上海去從事電影工作了。曾在明星公司的影片裡，與胡蝶配演過，當然是老旦身分了。
言菊朋的大兒子言少朋，也是使言菊朋痛心疾首的問題人物，自己的玩藝兒已經自成一家了，少朋卻放著家學淵源他不學，反而去學馬連良。同時，言少朋對馬入迷的程度，不在他父親迷譚之下。言菊朋無論如何管教，也改不了他這位令郎的志向。最早少朋學馬是偷著學，馬連良很喜歡他，但是礙得言菊朋的面子，也不好收他為徒。後來言菊朋看他兒子是學馬學定了，實在沒法子克紹箕裘了，也就死了心，索性成全他吧！找人向馬連良說項拜師，馬連良欣然接受，正式收言少朋為徒，傾囊以授，所以言少朋的學馬，是有相當造詣的。民國三十八年（1949），言少朋曾隨李薔華、李薇華姊妹（李棠華的姐姐）來臺，演出短期。在美都麗戲院（現國賓電影院的前身）露過《胭脂寶褶》。前永樂由胡少安扮演，少朋反串小生，飾《遇龍館》的白簡，用大嗓；後面《失印救火》則飾白懷。他就是嗓子暗啞，調門太矮，但神情、唸白、身段，頗有幾分馬溫如的意境。