第19節：孟小冬劇藝管窺(4)
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第19節：孟小冬劇藝管窺(4)
孟小冬的唱工，除了因有嗓子，可以任意發揮，無往不利以外；最寶貴的，是她唱得考究，不論上板的、散的，大段兒的，或只有兩句，她都搏獅搏兔，俱用全力。對於唱工持這種鄭重而認真態度的人，梨園界中只有兩位，一位是餘叔巖，一位就是孟小冬了。
對於〔慢板〕、〔原板〕的唱法，因為規模俱在，且有許多名伶唱片作為典範，一般演員都循規蹈矩，不敢逾越；對於〔搖板〕、〔散板〕，往往都敷衍了事，一表而過了。豈不知，這沒有板的散的，卻最難唱，因為〔搖板〕、〔散板〕唱工的設計，就為劇中人抒情之用，如果一表而過，豈不麻木不仁，無情可抒，而大失其原來設計的原意了嗎？有一次一起看戲，筆者曾對邱南生兄言："要聽一個演員的唱，不論是生是旦，如果他對〔散板〕、〔搖板〕，肯斟字酌句，刻意求工，考究細膩，而時常落彩，這個演員便是角兒了；如果非是，這個人一輩子也紅不起來。此係弟多年聽戲經驗，歷試不爽。"邱兄亦頗以為然。環顧過去諸大名伶，對於〔搖板〕、〔散板〕注意唱的，也就是梅蘭芳、程硯秋、馬連良、郝壽臣諸人而已，但是都不到百分之百的考究。唯有餘叔巖、孟小冬二人，對唱工是一句不苟、一字不苟的。因此，他們師徒二位，唱戲也就特別費神費力，唱一齣戲的精力，夠別人唱三齣戲的（別人不肯這麼傻幹）。而也就因此，他們二位不耐久演常唱，時演時輟，休息多於登臺者，也就是這個原因。
唸白梨園界有句話，"千斤話白四兩唱"，也就是說，唸白比唱重要多了。唸白的要求，需字眼發音正確，咬字清楚，大段兒要抑揚頓挫，疾徐有致，短句也要有氣氛，含感情。對於這些條件，孟小冬都能做到。
做表所謂做表，就是做派、表情。做派包括小動作和身段、臺步；表情則是眼神，臉上要有戲。主要在先了解劇中人的個性，加以把握、刻畫，要不慍、不火、不粘、不脫，才能恰到好處，妙造自然。孟小冬對於做表方面，有深厚精湛的修養，下文當舉例說明。
武功這是孟小冬全盤劇藝中，較弱的一環。她固然出身梨園世家，若祖若父全擅長武功，小時候也練過功，究因沒有坐過科，缺乏基本武功的訓練。所以她《探母》被擒沒有吊毛兒（票友出身如王又宸、奚嘯伯也沒有）。《定軍山》、《戰太平》她和李少春一同從餘叔巖那兒學的，論唱上，她比李少春還有火候兒；只是可以給人說，卻不能在臺上唱，就因為不擅開打的關係。但是她的《珠簾寨》，後面"收威"部分要扎靠了，她卻不論起霸，對刀、耍刀花，全都頭頭是道，自然邊式。當然不如譚富英身手矯健了，而卻仍在水準以上，這也許是她對此劇特別有興趣，而下苦功練過的關係。